心得體會(huì)是對(duì)自身優(yōu)劣勢(shì)的反思，可以提高自我提升的效果。以下是一些在工作中總結(jié)的心得體會(huì)，其中包含了一些職場(chǎng)技巧和個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)分享。

鋼琴?gòu)棾n程心得體會(huì)大二

大二生活對(duì)我來說是充滿了激情和挑戰(zhàn)的一年。在繁忙的學(xué)業(yè)和生活壓力下，我開始尋找一門能夠帶給我放松和愉悅的課程。于是，我選擇了參加鋼琴?gòu)棾n程。這是一門融合了鋼琴演奏和歌唱的課程，既能夠滿足我的音樂熱情，又能夠提升我在音樂方面的能力。通過這門課程的學(xué)習(xí)，我獲得了許多寶貴的體驗(yàn)和收獲。

在鋼琴?gòu)棾n程中，我學(xué)到了如何同時(shí)演奏鋼琴和唱歌，這對(duì)我來說是一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn)。剛開始的時(shí)候，我常常手忙腳亂，彈奏和唱歌的節(jié)奏總是不協(xié)調(diào)。經(jīng)過老師的反復(fù)指導(dǎo)和自己的不斷努力，我漸漸學(xué)會(huì)了如何將兩者結(jié)合在一起。我學(xué)習(xí)了如何根據(jù)歌曲的節(jié)奏和旋律來配合鋼琴的演奏，如何用合適的節(jié)奏和聲音表達(dá)歌曲的情感。這對(duì)我來說是一種藝術(shù)的學(xué)習(xí)和探索，讓我更加深入地理解音樂的魅力和表達(dá)方式。

除了學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)棾募记桑疫€學(xué)到了如何演繹一首歌曲。在課程中，老師會(huì)為我們提供各種不同類型的歌曲，從流行歌曲到經(jīng)典曲目都有涉及。學(xué)習(xí)一首歌曲并不僅僅是簡(jiǎn)單地熟悉歌詞和曲調(diào)，更重要的是如何將自己的感情和理解融入到歌曲中去。在每節(jié)課上，我們都會(huì)分析歌曲的情感與表達(dá)方式，并嘗試用自己的方式來演繹。這讓我深刻地意識(shí)到音樂是一門能夠表達(dá)情感和觸動(dòng)人心的藝術(shù)形式，而我作為一個(gè)演繹者有著責(zé)任去傳達(dá)這份情感。

鋼琴?gòu)棾n程也讓我更加理解了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。在這門課程中，我們分成小組進(jìn)行合作演出。每個(gè)人負(fù)責(zé)各自的部分，需要相互配合和交流才能呈現(xiàn)出一場(chǎng)完整的演出。在準(zhǔn)備過程中，我們要一起商討歌曲選擇，磨合配合，共同討論和解決問題。這個(gè)過程中，我學(xué)到了如何尊重和傾聽他人的意見，如何在團(tuán)隊(duì)中發(fā)揮自己的才能和責(zé)任，如何與他人合作創(chuàng)造出更好的結(jié)果。這些經(jīng)歷讓我明白了團(tuán)隊(duì)合作的重要性，并且在之后的學(xué)習(xí)和工作中也能夠更好地運(yùn)用這些技巧和經(jīng)驗(yàn)。

最重要的是，鋼琴?gòu)棾n程讓我從中獲得了無窮的樂趣和滿足感。每次掌握了一首新的歌曲，能夠?qū)⒆约旱男穆晜鬟f出去，是一種非常愉悅和滿足的體驗(yàn)。無論是在課堂上還是在表演舞臺(tái)上，我都能感受到音樂所帶來的無限能量和情感共鳴。這門課程將我?guī)肓艘粋€(gè)充滿了音樂魅力和創(chuàng)造力的世界，讓我更加熱愛音樂，更加欣賞音樂的美妙之處。

通過參加鋼琴?gòu)棾n程，我不僅僅是學(xué)到了一門新的技能，更重要的是獲得了一種全新的生活體驗(yàn)和藝術(shù)思維方式。這門課程不僅滿足了我的藝術(shù)追求，也讓我在學(xué)習(xí)和生活中找到了一種與眾不同的放松和愉悅方式。對(duì)于我來說，這是一段寶貴而難忘的經(jīng)歷，將會(huì)在我人生的旅程中繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

鋼琴?gòu)棾贪感牡皿w會(huì)

近年來，鋼琴?gòu)棾絹碓绞艿揭魳窅酆谜叩淖放鹾颓嗖A，不僅因?yàn)樗莫?dú)特韻味和個(gè)性化表達(dá)方式，更因?yàn)樗Y(jié)合了鋼琴演奏和歌唱，讓音樂在指尖流淌，給人帶來沉浸式的體驗(yàn)。作為一名鋼琴?gòu)棾處煟疫\(yùn)用了一套行之有效的鋼琴?gòu)棾贪覆⑷〉昧艘欢ǖ某尚В韵率俏业男牡皿w會(huì)。

首先，鋼琴?gòu)棾贪傅闹贫ㄒ蠈W(xué)生的特點(diǎn)和需求。在設(shè)計(jì)教案時(shí)，我們要了解學(xué)生的音樂背景和水平，并根據(jù)學(xué)生的個(gè)性和興趣進(jìn)行調(diào)整。我發(fā)現(xiàn)，對(duì)于初學(xué)者來說，一些簡(jiǎn)單易懂的曲目能夠激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣和自信心，慢慢提高他們的鋼琴演奏技巧和歌唱能力。對(duì)于一些有一定基礎(chǔ)的學(xué)生，通常會(huì)選擇一些難度適中的曲目，幫助他們提高音樂理解力和演奏技巧。

其次，鋼琴?gòu)棾贪傅膬?nèi)容要多樣化和有挑戰(zhàn)性。在我設(shè)計(jì)教案時(shí)，我盡量選擇不同風(fēng)格和難度的曲目，讓學(xué)生接觸到更多的音樂風(fēng)格和風(fēng)貌。這樣能夠幫助學(xué)生培養(yǎng)他們的音樂品味和表現(xiàn)力。同時(shí)，挑戰(zhàn)性的曲目也能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，并提高他們的技巧。當(dāng)學(xué)生能夠成功地演奏并唱出一首原本很困難的曲目時(shí)，他們會(huì)感到成就感和滿足感，這對(duì)他們的學(xué)習(xí)動(dòng)力和自信心的提高非常有幫助。

第三，鋼琴?gòu)棾贪傅膶?shí)施要注重個(gè)性化和細(xì)致化。每個(gè)學(xué)生都有自己的個(gè)性和特點(diǎn)，他們?cè)趶棾^程中會(huì)有自己的感受和表達(dá)方式。作為教師，我們要根據(jù)學(xué)生的特點(diǎn)和需求給予他們個(gè)性化的指導(dǎo)和鼓勵(lì)。在每堂課中，我會(huì)與學(xué)生進(jìn)行互動(dòng)和討論，聽取他們的意見和反饋，以便調(diào)整教學(xué)內(nèi)容和方式。這樣能夠增加學(xué)生的參與度和主動(dòng)性，讓他們更好地理解和應(yīng)用學(xué)到的知識(shí)。

第四，鋼琴?gòu)棾贪傅脑u(píng)估要有針對(duì)性和客觀性。教師在教學(xué)的同時(shí)，要給學(xué)生進(jìn)行定期的評(píng)估和反饋，讓他們了解自己的優(yōu)點(diǎn)和不足之處。針對(duì)不同的學(xué)生，我會(huì)設(shè)計(jì)不同的評(píng)估方法，如演奏和歌唱的錄音評(píng)估、視唱練習(xí)和音樂聽辨等。這樣能幫助學(xué)生更好地發(fā)現(xiàn)和改進(jìn)他們的問題，并對(duì)自己的進(jìn)步有清晰的認(rèn)識(shí)。

最后，鋼琴?gòu)棾贪傅膶W(xué)習(xí)過程要注重趣味性和實(shí)踐性。在我設(shè)計(jì)教案時(shí)，我會(huì)盡量利用一些有趣的技巧和方法來教學(xué)，如利用鋼琴獨(dú)奏和伴奏的結(jié)合，教學(xué)樂理知識(shí)，并結(jié)合學(xué)生自己喜歡的歌曲，給予他們實(shí)際演奏和創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。這樣能夠增加學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和動(dòng)力，讓他們更主動(dòng)地參與和學(xué)習(xí)。

綜上所述，鋼琴?gòu)棾贪钢贫ê蛯?shí)施要符合學(xué)生的特點(diǎn)和需求，內(nèi)容要多樣化和有挑戰(zhàn)性，注重個(gè)性化和細(xì)致化教學(xué)，針對(duì)性地進(jìn)行評(píng)估和反饋，并注重趣味性和實(shí)踐性。通過這些措施，我成功地幫助了許多學(xué)生提高了鋼琴演奏和歌唱能力，也激發(fā)了他們對(duì)音樂的熱愛和追求。鋼琴?gòu)棾贪傅闹贫ê蛯?shí)施是一項(xiàng)需要持續(xù)探索和改進(jìn)的工作，我將繼續(xù)努力，為學(xué)生提供更好的教學(xué)體驗(yàn)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。

鋼琴?gòu)棾n程心得體會(huì)大二

第一段：課程介紹和選課初衷（200字）。

作為大二學(xué)生，我提前選修了學(xué)校開設(shè)的鋼琴?gòu)棾n程。在選課時(shí)，我對(duì)這門課程充滿了期待和興趣。因?yàn)槲乙恢睙釔垡魳罚貏e是彈奏鋼琴和唱歌。這門課程既可以讓我繼續(xù)培養(yǎng)鋼琴演奏的技巧，又可以學(xué)習(xí)到鋼琴?gòu)棾募记珊头椒āＮ蚁Ｍㄟ^這門課程的學(xué)習(xí)，能夠進(jìn)一步提升自己的音樂水平，同時(shí)也能夠享受到音樂帶來的快樂和自我表達(dá)的機(jī)會(huì)。

第二段：課程內(nèi)容和學(xué)習(xí)收獲（300字）。

這門鋼琴?gòu)棾n程的內(nèi)容設(shè)計(jì)非常豐富多樣。在課堂上，老師會(huì)教授我們?nèi)绾谓Y(jié)合鋼琴和歌聲進(jìn)行演唱，并且會(huì)分析和解讀一些著名的鋼琴?gòu)棾髌贰Ｎ以谶@門課程中學(xué)習(xí)到了很多彈唱技巧和演唱技巧，比如如何在彈奏鋼琴的同時(shí)準(zhǔn)確地唱出歌詞，如何合理地調(diào)整聲音的力度和音色等等。同時(shí)，老師還會(huì)給我們一些自我創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，鼓勵(lì)我們動(dòng)手嘗試彈唱一些熟悉的歌曲，并逐漸提升自己的音樂表達(dá)能力。

通過這門課程的學(xué)習(xí)，我不僅在鋼琴演奏的技巧上有了很大的提高，還對(duì)鋼琴?gòu)棾@種形式的音樂表達(dá)有了更深入的理解。我學(xué)會(huì)了如何將琴鍵上的每個(gè)音符與喉嚨里的每個(gè)音色完美契合，使鋼琴和聲音融為一體。同時(shí)，通過觀察和模仿一些優(yōu)秀的鋼琴?gòu)棾髌罚乙策M(jìn)一步提升了自己的藝術(shù)修養(yǎng)和審美水平。

第三段：課程挑戰(zhàn)與克服（300字）。

盡管這門課程非常令人興奮和愉快，但我也面臨了一些挑戰(zhàn)。首先，彈唱的同時(shí)需要注意呼吸控制，這對(duì)我來說一開始是一個(gè)困難。同時(shí)，彈唱的要求也需要我更加精確地掌握琴鍵和歌詞的變化，以及配合自然而然地唱出高低起伏的聲音。然而，在老師的耐心指導(dǎo)和同學(xué)們的互相鼓勵(lì)下，我漸漸地克服了這些困難，找到了適合自己的演唱方式。每一次的進(jìn)步和突破都讓我更加喜愛這門課程，并且對(duì)自己的潛力更加有信心。

第四段：成就感和展望（200字）。

通過這門課程的學(xué)習(xí)，我收獲了很大的成就感。每次在課堂上彈唱出一首優(yōu)美的曲子，我都能感受到自己的進(jìn)步和成長(zhǎng)。而且，在這個(gè)過程中，我還與同學(xué)們建立了深厚的友誼和信任，他們的支持和鼓勵(lì)為我提供了巨大的動(dòng)力。盡管這門課程已經(jīng)結(jié)束了，但我會(huì)繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和練習(xí)，希望能夠通過自己的鋼琴?gòu)棾o大家?guī)砀嗝篮玫囊魳敷w驗(yàn)。

第五段：結(jié)語（200字）。

總結(jié)來說，這門鋼琴?gòu)棾n程給我?guī)砹朔浅氋F的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)機(jī)會(huì)。通過學(xué)習(xí)鋼琴演奏和彈唱技巧，我不僅提升了自己的音樂水平，還培養(yǎng)了自己的表達(dá)能力和藝術(shù)修養(yǎng)。我相信這門課程的學(xué)習(xí)將對(duì)我未來的音樂道路產(chǎn)生積極的影響，并為我打開更廣闊的音樂世界。感謝這門課程和老師的教導(dǎo)，我將繼續(xù)努力，追求音樂的熱愛和追求。

鋼琴?gòu)棾w課的心得體會(huì)

隨著音樂的普及與發(fā)展，鋼琴?gòu)棾呀?jīng)成為了人們追求音樂的一種方式。而在上這門課程中，我不僅學(xué)習(xí)到了如何觸琴?gòu)棾匾氖桥囵B(yǎng)了合作意識(shí)和團(tuán)隊(duì)精神。在這篇文章中，我將分享自己在參加鋼琴?gòu)棾w課程中的心得體會(huì)。

首先，在課程中我學(xué)到了鋼琴?gòu)棾幕炯记伞Ｔ诿恐艿恼n程中，老師為我們介紹了彈唱的基本知識(shí)，例如如何正確擺放手指，彈奏正確的和弦和節(jié)奏感等。通過大量的練習(xí)，我逐漸熟悉了彈唱這個(gè)動(dòng)作，并能夠彈奏一些簡(jiǎn)單的曲子。鋼琴的彈奏和聲音的設(shè)計(jì)不僅讓我感到愉悅，還為我提供了一種發(fā)泄情感的方式。在課程中，我們還通過觀看名家的演奏視頻來學(xué)習(xí)他們的技巧，這對(duì)于提高我的演奏水平有很大的幫助。

其次，鋼琴?gòu)棾w課程培養(yǎng)了我與他人的合作意識(shí)和團(tuán)隊(duì)精神。在課程中，老師安排了一些合唱曲目，我們需要根據(jù)自己的音域和技巧分配歌聲。隨著課程的進(jìn)行，我們逐漸形成了一個(gè)緊密的合唱團(tuán)隊(duì)。通過互相合作，我們發(fā)揮了各自的長(zhǎng)處，并且尊重了每個(gè)人的差異。每個(gè)人都發(fā)揮了自己的特長(zhǎng)，使得整個(gè)合唱曲目更加完美。這種合作意識(shí)和團(tuán)隊(duì)精神不僅在音樂上得到了展現(xiàn)，也可以運(yùn)用到我們?nèi)粘Ｉ詈凸ぷ髦小?/p>

另外，鋼琴?gòu)棾w課程也給我?guī)砹撕芏嗟奶魬?zhàn)。在學(xué)習(xí)過程中，有時(shí)候我會(huì)遇到一些困難和難以逾越的技巧。但是，通過老師和同學(xué)的幫助，我逐漸克服了這些困難，提高了自己的技能水平。每一次的挑戰(zhàn)都讓我更清楚自己的不足之處，并且激發(fā)了我對(duì)音樂的更深層次的熱愛。不斷地克服挑戰(zhàn)，讓我更加堅(jiān)定了自己學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)棾臎Q心。

最后，鋼琴?gòu)棾w課程也讓我對(duì)音樂的欣賞和理解有了更深刻的認(rèn)識(shí)。在課程中，我們不僅學(xué)習(xí)了鋼琴的彈奏技巧，還學(xué)習(xí)了音樂的基本理論知識(shí)。通過分析歌曲的和弦進(jìn)行、節(jié)奏和曲式結(jié)構(gòu)，我能夠更深入地理解歌曲的意義和內(nèi)涵。這使得我在彈唱的過程中更有感情和表現(xiàn)力，能夠?qū)⒏枨昝赖貍鬟_(dá)給聽眾。通過欣賞和理解音樂，我也逐漸感受到了音樂帶給我的快樂和力量。

總之，參加鋼琴?gòu)棾w課程是我在音樂道路上的一次重要經(jīng)歷。通過學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)棾幕炯记桑囵B(yǎng)合作意識(shí)和團(tuán)隊(duì)精神，面對(duì)挑戰(zhàn)并提高自己的水平，以及深入欣賞和理解音樂，我收獲了很多。這門課程不僅讓我在音樂方面取得了成就，更重要的是讓我在人際關(guān)系和個(gè)人成長(zhǎng)上得到了鍛煉。這種體驗(yàn)將伴隨我一生，并且對(duì)我的未來發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。我相信，只要堅(jiān)持不懈，我會(huì)在這條音樂之路上越走越遠(yuǎn)。

鋼琴?gòu)棾贪感牡皿w會(huì)

鋼琴?gòu)棾且环N結(jié)合鋼琴演奏和歌唱的表演形式，具有獨(dú)特的音樂魅力。作為一位音樂教師，我最近嘗試了鋼琴?gòu)棾贪福⑶疑罡衅渲械奶魬?zhàn)和樂趣。在這篇文章中，我將分享我對(duì)鋼琴?gòu)棾贪傅男牡皿w會(huì)，并探討如何更好地教授這種音樂形式。

鋼琴?gòu)棾贪傅牡谝浑A段是選擇合適的曲目。在鋼琴?gòu)棾校康倪x擇至關(guān)重要，因?yàn)椴煌那L(fēng)和歌唱風(fēng)格對(duì)學(xué)生的技巧和表達(dá)能力都有不同的要求。在教學(xué)初期，我選擇了一些簡(jiǎn)單的流行歌曲作為起點(diǎn)，因?yàn)檫@些歌曲旋律簡(jiǎn)單，易于彈奏，同時(shí)也有較簡(jiǎn)單的和弦結(jié)構(gòu)，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握。隨著學(xué)生的進(jìn)步，我逐漸引導(dǎo)他們嘗試更復(fù)雜的曲目，如民謠或爵士樂等。這樣的曲目選擇不僅增加了學(xué)生的音樂體驗(yàn)，而且拓寬了他們的音樂視野。

第二階段是技巧和表情的訓(xùn)練。在鋼琴?gòu)棾校瑢W(xué)生需要同時(shí)掌握鋼琴演奏和歌唱技巧。而且，他們還必須在演奏過程中注重表情和情感的傳達(dá)。這一階段的訓(xùn)練需要針對(duì)學(xué)生的個(gè)人需要進(jìn)行，比如加強(qiáng)手指力度的訓(xùn)練、提高歌唱技巧的訓(xùn)練等。我通過與學(xué)生一對(duì)一的指導(dǎo)，結(jié)合技巧練習(xí)和音樂理論的講解，幫助他們逐漸掌握鋼琴?gòu)棾幕炯寄堋ｊP(guān)于表情和情感的傳達(dá)，我鼓勵(lì)學(xué)生通過詮釋歌詞和細(xì)膩的音樂表達(dá)來傳達(dá)曲子的情感色彩，使表演更加生動(dòng)和感人。

第三階段是合奏和合作的訓(xùn)練。鋼琴?gòu)棾粌H要求學(xué)生獨(dú)立完成鋼琴演奏和歌唱，還需要學(xué)生有能力與其他樂器演奏者或合唱團(tuán)隊(duì)合作。因此，在教學(xué)中，我鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行組隊(duì)演奏，讓他們學(xué)會(huì)與合作伙伴協(xié)調(diào)演奏，適應(yīng)合奏中的節(jié)奏和和聲。這樣的訓(xùn)練有助于學(xué)生培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)合作精神，提高他們的音樂感知和與他人合作的能力。

第四階段是現(xiàn)場(chǎng)演出的準(zhǔn)備。鋼琴?gòu)棾罱K的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)上的完美演出。因此，學(xué)生需要逐漸習(xí)慣在觀眾面前表演，讓他們充分展示自己的才華和努力成果。為了幫助學(xué)生克服緊張和演出壓力，我經(jīng)常組織小型音樂會(huì)，讓他們?cè)谟H朋好友面前進(jìn)行簡(jiǎn)短的演出。這樣的演出體驗(yàn)不僅讓學(xué)生更加自信和放松，而且提高了他們應(yīng)對(duì)演出中突發(fā)情況的能力。

最后，反思和調(diào)整是一個(gè)不可忽視的環(huán)節(jié)。在鋼琴?gòu)棾虒W(xué)中，每個(gè)學(xué)員都有各自的學(xué)習(xí)進(jìn)程和需求。作為教師，我需要根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況進(jìn)行及時(shí)的反思和調(diào)整。例如，有些學(xué)生可能在技巧訓(xùn)練方面進(jìn)展緩慢，我會(huì)針對(duì)他們的問題調(diào)整教學(xué)方法，提供額外的練習(xí)材料。另外，我還鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行自我反思，幫助他們發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)和不足，形成自我調(diào)整的習(xí)慣。

總之，鋼琴?gòu)棾贪覆粌H是一種音樂教學(xué)形式，更是一種培養(yǎng)學(xué)生音樂綜合素質(zhì)的有效方式。通過選擇合適的曲目、技巧和表情的訓(xùn)練、合奏和合作的訓(xùn)練、現(xiàn)場(chǎng)演出的準(zhǔn)備以及反思和調(diào)整，我相信學(xué)生們?cè)阡撉購(gòu)棾虒W(xué)中將能夠獲得更加全面的音樂體驗(yàn)和成長(zhǎng)。同時(shí)，我也希望學(xué)生們能夠在鋼琴?gòu)棾倪^程中體會(huì)到音樂對(duì)于心靈的喜悅和激勵(lì)，并從中獲得樂趣和滿足。

鋼琴?gòu)棾贪感牡皿w會(huì)

第一段：引言（100字）。

在鋼琴教學(xué)的過程中，鋼琴?gòu)棾虒W(xué)是一種富有創(chuàng)意和互動(dòng)性的方法。通過教學(xué)者的表演和學(xué)員的參與，學(xué)員既能夠?qū)W習(xí)到鋼琴演奏的技巧，又能夠提升自己的音樂表現(xiàn)力。本文將分享我在教授鋼琴?gòu)棾贪傅倪^程中所獲得的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

第二段：教案準(zhǔn)備（200字）。

在開始鋼琴?gòu)棾虒W(xué)前，我花費(fèi)了大量時(shí)間進(jìn)行教案的準(zhǔn)備。首先，我選擇了適合學(xué)員水平的歌曲，并以歌曲的風(fēng)格和內(nèi)容為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)步驟。其次，我錄制了鋼琴演奏和歌曲演唱的示范視頻，以方便學(xué)員在課下進(jìn)行復(fù)習(xí)。最重要的是，我精心設(shè)計(jì)了教學(xué)活動(dòng)，包括音域拓展、節(jié)奏感訓(xùn)練和聲音調(diào)色等，以幫助學(xué)員全面提升鋼琴?gòu)棾募记珊鸵魳匪仞B(yǎng)。

第三段：教學(xué)過程（400字）。

在教學(xué)過程中，我注重培養(yǎng)學(xué)員的音樂感知和表達(dá)能力。我通過讓學(xué)員感受節(jié)奏的律動(dòng)、聆聽不同的音樂元素和模仿音樂表達(dá)情感等活動(dòng)，增加了學(xué)員對(duì)音樂的理解和感受。此外，我也注重技巧的訓(xùn)練。例如，在學(xué)習(xí)彈唱過程中，我引導(dǎo)學(xué)員在演奏中掌握正確的手位和指法，并通過反復(fù)練習(xí)和糾正來提高技巧水平。同時(shí)，我鼓勵(lì)學(xué)員進(jìn)行即興創(chuàng)作，培養(yǎng)他們的音樂創(chuàng)造能力。

第四段：學(xué)員反饋與成果展示（300字）。

在教學(xué)過程中，我始終鼓勵(lì)學(xué)員展示自己的成果。通過學(xué)員的反饋，我發(fā)現(xiàn)鋼琴?gòu)棾虒W(xué)能夠激發(fā)學(xué)員的學(xué)習(xí)興趣并增強(qiáng)他們的自信心。學(xué)員們紛紛表示，他們通過鋼琴?gòu)棾粌H學(xué)到了鋼琴演奏的技巧，還更好地理解了音樂的表達(dá)和傳達(dá)方式。他們也在課堂上展示出了自己的創(chuàng)新和想象力，結(jié)合鋼琴演奏和歌曲演唱，展示了自己對(duì)音樂的理解和情感的表達(dá)。

第五段：總結(jié)與展望（200字）。

通過教授鋼琴?gòu)棾贪福也粌H獲得了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，也看到了學(xué)員在音樂表達(dá)和創(chuàng)造方面的巨大潛力。同時(shí)，我也意識(shí)到自己在教學(xué)中還有很多需要提高和改進(jìn)的地方。未來，我將繼續(xù)深化對(duì)鋼琴?gòu)棾虒W(xué)法的研究和實(shí)踐，通過更豐富多樣的教學(xué)活動(dòng)和更靈活的教學(xué)方法，激發(fā)學(xué)員的學(xué)習(xí)熱情，幫助他們更好地發(fā)展音樂才能，并享受鋼琴?gòu)棾獛淼臉啡ず蜐M足感。

總結(jié)（100字）。

鋼琴?gòu)棾贪甘且环N創(chuàng)新的鋼琴教學(xué)方法，通過結(jié)合鋼琴演奏和歌曲演唱，培養(yǎng)學(xué)員的音樂感知和表達(dá)能力。通過教學(xué)過程中的教案準(zhǔn)備、培養(yǎng)學(xué)員的音樂感知和表達(dá)能力，以及學(xué)員的反饋與成果展示，教師能夠獲得豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，并發(fā)掘?qū)W員在音樂方面的潛力。在未來，我們應(yīng)該繼續(xù)探索和改進(jìn)鋼琴?gòu)棾虒W(xué)法，以更好地培養(yǎng)學(xué)員的音樂才能和興趣。

鋼琴教學(xué)心得_鋼琴教師彈唱教學(xué)心得體會(huì)

在鋼琴教學(xué)中，我們教師的主要教學(xué)目標(biāo)是為了學(xué)生學(xué)鋼琴學(xué)得好，知識(shí)點(diǎn)都能掌握住。面是本站帶來的鋼琴教學(xué)。

心得體會(huì)。

歡迎欣賞閱讀。

鋼琴學(xué)習(xí)的過程中所花費(fèi)的時(shí)間，是否有許多是被浪費(fèi)掉的，這是一個(gè)需要認(rèn)真研究和考慮的話題。

此話題的中心點(diǎn)就是要研究鋼琴教學(xué)中選曲精煉、技巧科學(xué)、進(jìn)度安排合理與否等等。

目前中國(guó)乃至世界鋼琴教學(xué)的弊端就在于此。由此導(dǎo)致大批熱愛鋼琴的學(xué)生由于馬拉松式的學(xué)習(xí)和彈奏一些枯燥無味、技巧不斷重復(fù)的練習(xí)曲而半途而廢。

一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴教師，其優(yōu)秀之處就在于他能在很大程度的根據(jù)學(xué)生需要，不斷地創(chuàng)造、適應(yīng)和調(diào)整他的教學(xué)方法。

初級(jí)訓(xùn)練如果科學(xué)、全面、牢固，學(xué)習(xí)過程中許多丟掉的時(shí)間就可以省下來。

發(fā)展學(xué)生的音樂聽覺，讓他們?cè)趶椬嘀杏枚鋪韺W(xué)習(xí)音樂，不是用手指來掌握技巧，這也是節(jié)省鋼琴學(xué)習(xí)時(shí)間的一個(gè)途徑。

節(jié)奏的訓(xùn)練不僅是在培養(yǎng)樂感，也是在培養(yǎng)技巧，這是演奏學(xué)習(xí)最優(yōu)化的訓(xùn)練內(nèi)容。

1月參加了中央音樂學(xué)院鋼琴高級(jí)師資培訓(xùn)班的學(xué)習(xí)后，更加感覺到作為老師不但需要扎實(shí)的鍵盤功底，更重要的是鋼琴教學(xué)方法的能力，下面淺談一下我在鋼琴教學(xué)中根據(jù)不同階段的特點(diǎn)在教法上的一點(diǎn)探索和嘗試。

一、因材施教的教學(xué)理念。

在教學(xué)中因材施教尤為重要。針對(duì)“白丁”學(xué)生，要從培養(yǎng)他們對(duì)鋼琴音樂的興趣人手，挑選一些大眾熟悉的、容易接受、便于掌握的鋼琴小品，如“雪絨花”、“十個(gè)印第安人”;對(duì)有一定音樂基礎(chǔ)、音樂修養(yǎng)較好的學(xué)生，應(yīng)選擇一些音樂內(nèi)涵豐富、富于哲理意蘊(yùn)的樂曲，針對(duì)不同個(gè)性、氣質(zhì)的同學(xué)則采用不同的方法。比如靈氣較足的學(xué)生，可選擇一些嚴(yán)謹(jǐn)、莊重、表現(xiàn)堅(jiān)定意志的古典作品，往往有助于發(fā)揮他們的優(yōu)點(diǎn)。這類作品有，“土耳其進(jìn)行曲”、“前奏曲”等。而對(duì)內(nèi)秀而個(gè)性比較拘謹(jǐn)?shù)耐瑢W(xué)，選擇一些熱情、奔放，具有某種戲劇性的樂曲，常常可以誘發(fā)他們克服自身怯懦的一面，而敢于自我表現(xiàn)。

除此之外還應(yīng)該擴(kuò)大學(xué)生的音樂視野，這可以通過鋼琴課程的學(xué)習(xí)，盡可能多的使他們從鋼琴這一角度去了解音樂史上各個(gè)不同時(shí)期、不同民族、不同國(guó)家的主要作曲家的代表性作品。并通過古典樂派到印象派、現(xiàn)代派等不同風(fēng)格代表作品的演奏學(xué)習(xí)，由點(diǎn)到面，點(diǎn)面結(jié)合，幫助學(xué)生建立起帶感性實(shí)踐特征的風(fēng)格“類型感”。

而在技術(shù)訓(xùn)練上面應(yīng)該做到抓重點(diǎn)與難點(diǎn)的結(jié)合。由于學(xué)生的情況不同，其學(xué)習(xí)的方法和要求也不盡相同。但彈奏方法、基本標(biāo)準(zhǔn)和要求是一致的。必須抓住手指訓(xùn)練尤其是手指流暢性訓(xùn)練作為學(xué)生學(xué)琴的主要難點(diǎn)加以重點(diǎn)突破，并將其貫穿于整個(gè)學(xué)習(xí)全過程之中。

二、調(diào)節(jié)學(xué)生對(duì)音樂學(xué)習(xí)的積極性。

現(xiàn)代心理學(xué)對(duì)情感的調(diào)節(jié)功能的揭示，為鋼琴教學(xué)開辟了一條通過非智力因素改善促進(jìn)智力因素發(fā)展的直接通道。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說：“我一千次地確信：沒有一條富有詩意的感情的和審美的清泉，就不可能有學(xué)生全面的智力發(fā)展”。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時(shí)的情緒興奮性，即情緒的一般喚醒水平，應(yīng)控制調(diào)節(jié)在適中的程度，以利于鋼琴演奏技能的操作。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，問題往往不是如何降低學(xué)生的情緒興奮性，而是怎樣提高它，以達(dá)到適中的程度。在這里，教師通過發(fā)揮情感調(diào)節(jié)功能來控制學(xué)生的情緒興奮性，是一條極為有效的途徑。例如，在鋼琴教學(xué)中，可時(shí)常采取討論式的授課方式，這無疑是對(duì)“一對(duì)一”個(gè)別課的補(bǔ)充。這種課堂討論可以用多種形式、多種內(nèi)容進(jìn)行：可以在教師的引導(dǎo)下，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問題展開討論，讓學(xué)生去聽?wèi)?yīng)該用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏。它的優(yōu)越之處在于，課堂情緒氣氛愉快，形式活潑，內(nèi)容豐富，視角廣闊。學(xué)生可以敞開心扉無拘無束的談自己的看法，還可以通過口頭發(fā)言把自己平時(shí)的感悟體會(huì)總結(jié)成理性認(rèn)識(shí)，更理智地指導(dǎo)練琴。

通過音樂撥動(dòng)學(xué)生的心弦，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受，豐富自身情感。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

從教20xx年來，接觸過許多家長(zhǎng)和琴童，我始終在尋找一種來自心靈對(duì)音樂得到滋養(yǎng)的“快樂教學(xué)法”。幸運(yùn)的是我參加了中央音樂學(xué)院20xx年第八期“全國(guó)鋼琴音樂教師認(rèn)證培訓(xùn)”的課程，從中真正感受到了應(yīng)該如何培養(yǎng)一個(gè)快樂的孩子，快樂的鋼琴家，快樂的藝術(shù)大師!

參加培訓(xùn)的每一天，都能夠感受到“享受性”的授課。周海宏教授講的“兒童音樂教學(xué)中的心理問題析解”，深刻剖析了兒童在學(xué)琴過程中的心理狀況，如何使他們自覺練琴、如何享受音樂;李昕副教授講授的“規(guī)范鋼琴教學(xué)的重要性”，講述了非常實(shí)用的鋼琴?gòu)椦葑嗉记?劉紅妍老師講授的“鋼琴藝術(shù)史”，深入淺出的講授了各個(gè)時(shí)期的音樂大師及歷史背景;彭佳老師講授的“復(fù)調(diào)作品”，深入分析了復(fù)調(diào)作品的彈法和調(diào)性把握;寧楠老師講授的“音樂基礎(chǔ)知識(shí)趣味教學(xué)法”，講解了如何進(jìn)行引導(dǎo)性的趣味教學(xué)方法。這使我從中收獲了很多，下面我淺淡幾點(diǎn)從中學(xué)習(xí)的感受和體會(huì)：

一、要培養(yǎng)正確的彈奏姿勢(shì)和練琴方法。

從小學(xué)會(huì)用科學(xué)的彈奏姿勢(shì)彈琴，這樣才能逐步體會(huì)到正確地運(yùn)用身體的重量和力量來觸鍵和發(fā)聲，提高彈奏的準(zhǔn)確性。

在練習(xí)方法上，我認(rèn)為在剛開始學(xué)習(xí)一首新曲時(shí)需先慢練，逐漸在熟練的程度上加速，最后根據(jù)樂曲要求速度彈奏。慢練的目的在于要求學(xué)生能綜合樂譜上的信息，教準(zhǔn)確地彈奏，減少因能力不足而產(chǎn)生的彈錯(cuò)音，逐步培養(yǎng)視奏能力和聽辨能力，鞏固手型和基本技術(shù)。

二、建立師生感情，消除學(xué)生上課的緊張情緒。

學(xué)生上鋼琴課都是帶著極大的好奇心，同時(shí)也帶有一定的緊張情緒，擔(dān)心自己彈不好，擔(dān)心家長(zhǎng)指責(zé)。因此，作為把孩子引進(jìn)音樂大門的啟蒙教師，就要幫助孩子消除緊張情緒，建立師生之間良好的感情，讓孩子從心理接受老師的引導(dǎo)，培養(yǎng)他對(duì)彈鋼琴的興趣。

對(duì)于孩子，特別是膽小怕事的女孩，我主動(dòng)地親近她，鼓勵(lì)她，在彈好一課后，予以表揚(yáng)，使其對(duì)鋼琴?zèng)]有緊張的情緒，同時(shí)在彈琴的過程中也學(xué)會(huì)了放松。

三、合理安排好每一節(jié)課的內(nèi)容。

每次上課，在回課的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)解決重點(diǎn)和難點(diǎn)的問題，使孩子明白在這一課里出現(xiàn)的問題，到下一課中也同時(shí)能得到解決，遇到問題就解決掉。

同時(shí)，我適當(dāng)?shù)厥痉稄椬啵黾訉W(xué)生對(duì)樂曲的感性認(rèn)識(shí)，更明確地體會(huì)到彈奏要點(diǎn)。每次示范，速度要適當(dāng)，力求準(zhǔn)確、鮮明、吸引人。孩子模仿能力強(qiáng)，對(duì)示范的印象十分深，常常會(huì)出現(xiàn)教師無意之中讓孩子把自己的習(xí)慣動(dòng)作學(xué)了去，鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)造性地彈奏，勇于表現(xiàn)自己的個(gè)性特點(diǎn)。下課之前，用三言兩語給學(xué)生小結(jié)一下，肯定他這節(jié)課的進(jìn)步，指出努力方向。

四、因材施教，掌握進(jìn)度。

貫徹因材施教的基本原則，針對(duì)學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行有區(qū)別的教學(xué)。采取有效措施使每一位的學(xué)生都能得到充分的發(fā)展。一般說，不同興趣愛好的學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的起點(diǎn)是不一樣的，加上他們天生的音樂素質(zhì)、生理?xiàng)l件、反應(yīng)能力以及對(duì)音樂的悟性等方面的差異，用統(tǒng)一的教學(xué)模式肯定是行不通的，教師必須在兼顧普遍性的基礎(chǔ)上更加注重特殊性，對(duì)每個(gè)學(xué)生具備什么樣的條件，綜合素質(zhì)怎樣，做到心中有數(shù)，才能迅速找到適合不同學(xué)生的教學(xué)之路。

對(duì)待注意力不集中的孩子，在教學(xué)中，可以采取多暗示、提醒、引導(dǎo)的方法，對(duì)待膽小、反應(yīng)遲鈍的學(xué)生要更加注意師生的情感交流與互動(dòng)，激勵(lì)他們積極參與思考，勇于表現(xiàn)自我，培養(yǎng)自信心;根據(jù)學(xué)生能力不同，在教材的選用、教學(xué)方法、教學(xué)進(jìn)度等方面有的放矢，揚(yáng)長(zhǎng)避短。在達(dá)到練習(xí)手指目的的一首曲子里，可以選擇一些孩子們耳熟能詳?shù)膬焊杌蛘呤澜缑ぐl(fā)孩子的演奏欲望。

五、調(diào)節(jié)學(xué)生對(duì)音樂學(xué)習(xí)的積極性。

現(xiàn)代心理學(xué)對(duì)情感的調(diào)節(jié)功能的揭示，為鋼琴教學(xué)開辟了一條通過非智力因素改善促進(jìn)智力因素發(fā)展的直接通道。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說：“我一千次地確信：沒有一條富有詩意的感情的和審美的清泉，就不可能有學(xué)生全面的智力發(fā)展”。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時(shí)的情緒興奮性，即情緒的一般喚醒水平，應(yīng)控制調(diào)節(jié)在適中的程度，以利于鋼琴演奏技能的操作。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，問題往往不是如何降低學(xué)生的情緒興奮性，而是怎樣提高它，以達(dá)到適中的程度。在這里，教師通過發(fā)揮情感調(diào)節(jié)功能來控制學(xué)生的情緒興奮性，是一條極為有效的途徑。

例如，在鋼琴教學(xué)中，可時(shí)常采取討論式的授課方式，這無疑是對(duì)“一對(duì)一”個(gè)別課的補(bǔ)充。這種課堂討論可以用多種形式、多種內(nèi)容進(jìn)行：可以在教師的引導(dǎo)下，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問題展開討論，讓學(xué)生去聽?wèi)?yīng)該用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏。它的優(yōu)越之處在于，課堂情緒氣氛愉快，形式活潑，內(nèi)容豐富，視角廣闊。學(xué)生可以敞開心扉無拘無束地談自己的看法，還可以通過口頭發(fā)言把自己平時(shí)的感悟體會(huì)總結(jié)成理性認(rèn)識(shí)，更理智地指導(dǎo)練琴。

通過音樂撥動(dòng)學(xué)生的心弦，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受，豐富自身情感。通過各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

以上是我對(duì)鋼琴教學(xué)方面的一些淺談，其實(shí)，在鋼琴教學(xué)過程中，由這些功能所發(fā)揮的各種作用是相互聯(lián)系、相互制約、相互影響、相互滲透的，從而構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的教學(xué)情感回路的動(dòng)態(tài)網(wǎng)絡(luò)。如何認(rèn)識(shí)和利用這一網(wǎng)絡(luò)，充分把握情感的教學(xué)功能，從而優(yōu)化鋼琴教學(xué)效果，切實(shí)提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量，是一個(gè)融科學(xué)性、藝術(shù)性、教育性于一體的綜合問題，從某種意義上說，代表了現(xiàn)代鋼琴教學(xué)改革的一個(gè)重要方向，它需要我們不斷地從理論上加以研究，從實(shí)踐上加以探索。

鋼琴?gòu)棾虒W(xué)論文范文

對(duì)于鋼琴演奏而言，專業(yè)的鋼琴演奏技巧固然重要，但是豐富的音樂表現(xiàn)力也是不容忽視的。就現(xiàn)在高師院校的鋼琴教學(xué)開展現(xiàn)狀來看，針對(duì)鋼琴專業(yè)學(xué)生的專業(yè)能力培養(yǎng)是非常重視的，而對(duì)于學(xué)生音樂表現(xiàn)力的塑造較為欠缺。因而，針對(duì)這一重點(diǎn)內(nèi)容，筆者結(jié)合本人的鋼琴教學(xué)開展，就鋼琴專業(yè)學(xué)生音樂表現(xiàn)力培養(yǎng)的重要性進(jìn)行分析，從而在教學(xué)實(shí)踐中加強(qiáng)對(duì)高師院校鋼琴專業(yè)學(xué)生音樂表現(xiàn)力的塑造和拓展。

音樂表現(xiàn)力對(duì)于鋼琴專業(yè)學(xué)生來說，非常的關(guān)鍵，這也關(guān)乎學(xué)生個(gè)人的專業(yè)能力與演奏水平。具體而言，鋼琴專業(yè)學(xué)生的音樂表現(xiàn)力主要是指學(xué)生對(duì)于鋼琴作品的認(rèn)知能力和感悟能力，以及通過具體的演奏實(shí)踐對(duì)鋼琴作品進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作所產(chǎn)生的美的體現(xiàn)。所以，可以看出音樂表現(xiàn)力的豐富與否，直接影響到鋼琴專業(yè)學(xué)生鋼琴演奏的水平和效果。鋼琴素有樂器之王的美譽(yù)，這也在一定程度上決定了鋼琴豐富的表現(xiàn)力。這樣一件具有塑造性的樂器，在無形之中要求演奏者具有較高的藝術(shù)水平和音樂表達(dá)能力，才能完美的詮釋風(fēng)格各異的音樂作品。鋼琴優(yōu)美的音色和寬廣的音域，使其在音樂表達(dá)中展現(xiàn)出了一定的優(yōu)越性，營(yíng)造宏大而美妙的音響效果。所以，對(duì)于學(xué)生來說，我們判斷其演奏水平的高低并非只是單純從其演奏技巧和手段來評(píng)斷的，而是要結(jié)合其所展現(xiàn)出來的音響效果進(jìn)行綜合的考量的。所以，想要成功的詮釋一首鋼琴作品，我們既要把控好演奏能力，同時(shí)也要展現(xiàn)豐富的音樂內(nèi)涵。在日常的鋼琴教學(xué)開展實(shí)踐中，我們對(duì)學(xué)生的專業(yè)技巧進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的訓(xùn)練，最終的目的是體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，傳達(dá)音樂的情感內(nèi)涵，展現(xiàn)作品深刻的思想。以此不難看出，我們課堂教學(xué)的本質(zhì)其實(shí)是幫助學(xué)生掌握表達(dá)音樂的方式和技巧。所以，鋼琴專業(yè)學(xué)生所掌握的鋼琴演奏技巧只是進(jìn)行音樂表現(xiàn)的手段之一，是為了更充實(shí)和豐富的表現(xiàn)鋼琴作品而服務(wù)的。基于這一點(diǎn)，在高師院校的鋼琴教學(xué)開展中，作為鋼琴教學(xué)工作開展的組織者和實(shí)踐者，要引導(dǎo)學(xué)生挖掘自身在鋼琴演奏中的音樂表現(xiàn)力，結(jié)合具體的演奏實(shí)踐不斷的匯總和積累經(jīng)驗(yàn)，重視鋼琴演奏的音樂表達(dá)，展現(xiàn)鋼琴音樂豐富的感染力。

總而言之，對(duì)于高師院校鋼琴專業(yè)的學(xué)生而言，音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)和訓(xùn)練同基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容同等重要，我們?cè)诮虒W(xué)開展實(shí)踐中要不斷的啟發(fā)學(xué)生和引領(lǐng)學(xué)生，使鋼琴專業(yè)學(xué)生逐步的重視自身在鋼琴二度藝術(shù)創(chuàng)作中的音樂表現(xiàn)能力，豐富和提升鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂魅力。同時(shí)，我們也要在日常的鋼琴演奏訓(xùn)練中，加強(qiáng)對(duì)學(xué)生音樂表現(xiàn)力的訓(xùn)練內(nèi)容，潛移默化的引導(dǎo)學(xué)生在鋼琴演奏中注入更多的思想和情感，為高師院校鋼琴實(shí)用人才的培養(yǎng)注入活力和動(dòng)力。

[1]李婧.鋼琴教學(xué)中的音樂表現(xiàn)力研究[d].河北師范大學(xué),2012.

[2]魏敏.聚合思維在鋼琴教學(xué)中詮釋作品的應(yīng)用—鋼琴教學(xué)中音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)[j].黃河之聲,2014,11:84.

鋼琴?gòu)棾虒W(xué)論文范文

一、現(xiàn)實(shí)與目標(biāo)：尋找鋼琴學(xué)習(xí)基礎(chǔ)與教學(xué)目標(biāo)之間的最大可能性與最佳結(jié)合點(diǎn)。

由于邊疆地方高校學(xué)前教育專業(yè)在招生中不需進(jìn)行專業(yè)測(cè)試，因此，學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生幾乎沒有器樂基礎(chǔ)。絕大多數(shù)學(xué)生從未接觸過鋼琴，也沒有學(xué)習(xí)鋼琴的興趣與動(dòng)力，而且，經(jīng)過一段時(shí)間的鋼琴學(xué)習(xí)后，由于鋼琴學(xué)習(xí)比較難，很多學(xué)生就不想繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴了，難以激發(fā)其學(xué)習(xí)鋼琴的愿望。總體而言，學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴?zèng)]有基礎(chǔ)、缺乏興趣、效果較差，這是邊疆高校學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)的現(xiàn)實(shí)。此外，當(dāng)前我國(guó)業(yè)余學(xué)琴人數(shù)不斷增加，業(yè)余鋼琴教育出現(xiàn)由單一的職業(yè)性教育轉(zhuǎn)向與通識(shí)教育并存的態(tài)勢(shì)。從每年的“考級(jí)”活動(dòng)可以看出，我國(guó)業(yè)余鋼琴學(xué)生的整體水平在逐年提高。較好的業(yè)余鋼琴教育主要集中在發(fā)達(dá)地區(qū)，這些考生往往報(bào)考發(fā)達(dá)地區(qū)的高校，其教育成果也主要由發(fā)達(dá)地區(qū)高校受益。因此，發(fā)達(dá)地區(qū)高校的學(xué)前教育專業(yè)具有較好的鋼琴教學(xué)基礎(chǔ)，這與邊疆高校的學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)的現(xiàn)狀有很大區(qū)別。再者，雖然邊疆與發(fā)達(dá)地區(qū)學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)的基礎(chǔ)差距大，但培養(yǎng)目標(biāo)相近，總覽全國(guó)學(xué)前教育專業(yè)，其理想意義上的培養(yǎng)目標(biāo)與教學(xué)要求卻相差無幾，雖然在實(shí)踐中，邊疆高校的學(xué)前教育專業(yè)難以實(shí)現(xiàn)理想意義上的培養(yǎng)目標(biāo)。

邊疆高校的學(xué)前教育專業(yè)應(yīng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，制定科學(xué)合理的鋼琴教學(xué)目標(biāo)和培養(yǎng)策略，努力培養(yǎng)邊疆地區(qū)的適用人才。邊疆高校應(yīng)該以務(wù)實(shí)的態(tài)度重審學(xué)前教育專業(yè)的鋼琴培養(yǎng)目標(biāo)，但也不能簡(jiǎn)單理解為降低鋼琴教學(xué)要求，而是要結(jié)合生源與地方幼兒教育的實(shí)際，調(diào)整(不都是降低)鋼琴教學(xué)目標(biāo)，尋找鋼琴學(xué)習(xí)基礎(chǔ)與教學(xué)目標(biāo)之間的最大可能性與最佳結(jié)合點(diǎn)：一要挖掘?qū)W生最大潛能，二要實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)。地方高校是為地方的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)的，只要邊疆高校的學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)目標(biāo)有利于學(xué)生較好地為地方幼兒教育服務(wù)，那么，這樣的培養(yǎng)目標(biāo)就是現(xiàn)實(shí)的、合理的、科學(xué)的、有生命力的。按照這樣的思路。邊疆高校在學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)目標(biāo)調(diào)整中，應(yīng)考慮如下幾個(gè)因素：第一，生源狀況，主要是學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生的鋼琴基礎(chǔ)。要以生源狀況為依據(jù)，綜合考慮鋼琴教學(xué)目標(biāo)及其實(shí)現(xiàn)的可能性。邊疆高校的學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴幾乎沒有基礎(chǔ)，應(yīng)適當(dāng)降低鋼琴教學(xué)要求。第二，地方幼兒教育現(xiàn)狀。邊疆地區(qū)幼兒教育發(fā)展?fàn)顩r總體滯后，而且不平衡，只有縣城及其以上區(qū)域的較規(guī)范的幼兒園才有條件使用鋼琴教學(xué)，絕大部分私立幼兒園不具備鋼琴教學(xué)的條件。根據(jù)邊疆幼兒教育現(xiàn)狀，學(xué)前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)與規(guī)格應(yīng)滿足于地方幼兒教育的需要，并具有一定的前瞻性，但這種前瞻性也不宜超越現(xiàn)實(shí)需要過多。第三，邊疆文化，主要是邊疆高校的民族音樂文化元素。在邊疆地區(qū)的學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)中，應(yīng)滲透民族音樂文化元素，并將其作為鋼琴教學(xué)的內(nèi)容之一，從而更好地體現(xiàn)鋼琴教學(xué)的地方性與民族性。比如，膾炙人口的、適合幼兒教育的民族音樂作品應(yīng)成為鋼琴教學(xué)的特色內(nèi)容。可見，邊疆的學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)目標(biāo)應(yīng)具備三個(gè)要素：一是全體學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)能基本入門，為今后鋼琴教學(xué)與自身發(fā)展打下一定的基礎(chǔ)；二是部分學(xué)生能達(dá)到較高的層級(jí)目標(biāo)，能較好地滿足幼兒鋼琴教學(xué)需要；三是鋼琴教學(xué)具有一定的地方性與民族性。邊疆高校學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)目標(biāo)應(yīng)體現(xiàn)上述內(nèi)容與要求。

在此，尤其要強(qiáng)調(diào)的是在學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)中加強(qiáng)師范技能的培養(yǎng)。師范院校的鋼琴教學(xué)一直延襲專業(yè)音樂院校的教學(xué)理念與要求，很多學(xué)生畢業(yè)后不能勝任教學(xué)工作。要想改變這種局面，就要盡快改革師范院校的鋼琴教學(xué)。系統(tǒng)地研究其特點(diǎn)、規(guī)律，讓鋼琴課xxx正體現(xiàn)“師范”特色。音樂教學(xué)要抓住以下兩點(diǎn)，即“使學(xué)生掌握學(xué)習(xí)音樂的重要的學(xué)習(xí)工具；使學(xué)生掌握音樂教學(xué)必備的教學(xué)工具”。然而，在實(shí)際鋼琴教學(xué)工作過程中，雖然培養(yǎng)出來的學(xué)生具有了一定程度的鋼琴?gòu)椬嗄芰Γ覍?duì)于鋼琴教學(xué)有了一定程度的認(rèn)識(shí)與理解，但在步人教師崗位后仍力不從心。這些情況表明，邊疆高校要在學(xué)前教育專業(yè)鋼琴教學(xué)中加強(qiáng)師范技能的培養(yǎng)，尤其是要加強(qiáng)鋼琴伴奏與彈唱技能培養(yǎng)，對(duì)于鋼琴伴奏與彈唱技能要強(qiáng)化訓(xùn)練。努力提高訓(xùn)練效果，從而從根本上提高鋼琴課程的教學(xué)實(shí)效。

二、討論與建議：個(gè)性化教學(xué)是提高鋼琴教學(xué)效益的有效途徑。

清楚了邊疆高校學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生的鋼琴教學(xué)基礎(chǔ)，明確了應(yīng)有的教學(xué)目標(biāo)與要求，就要探討從“基礎(chǔ)”到“目標(biāo)”的實(shí)現(xiàn)策略。

隨著社會(huì)的發(fā)展，鋼琴教學(xué)的理念、領(lǐng)域、模式、方法等也在不斷開拓創(chuàng)新，鋼琴課程的教學(xué)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了不同的精神面貌和個(gè)性化要求。教師和學(xué)生具有不同的生活經(jīng)歷、興趣專長(zhǎng)。在教學(xué)互動(dòng)中，動(dòng)態(tài)生成的知識(shí)、技能、方法、經(jīng)驗(yàn)、感受等都是寶貴的課程資源。學(xué)生不只是鋼琴教學(xué)的對(duì)象，還是教學(xué)的豐富資源；鋼琴教師也不只是知識(shí)信息的傳遞者，還是課堂上不同信息的接受者、傾聽者、處理者；鋼琴課程的教學(xué)設(shè)計(jì)不僅是預(yù)設(shè)計(jì)劃的執(zhí)行，更是師生、生生相互促進(jìn)的過程。根據(jù)教師、學(xué)生的差異，以及教學(xué)互動(dòng)過程中的具體情況，高校應(yīng)倡導(dǎo)對(duì)學(xué)生的個(gè)性化服務(wù)與個(gè)性化教學(xué)。所謂個(gè)性化教學(xué)，是指教學(xué)活動(dòng)針對(duì)一個(gè)既定的教學(xué)目的，即教學(xué)在于最充分地發(fā)展每個(gè)學(xué)生的個(gè)性與個(gè)別性；學(xué)生在教學(xué)中可以充分發(fā)揮自己的學(xué)習(xí)自主性，教學(xué)充分考慮學(xué)生的興趣、意愿與需要；在培養(yǎng)目標(biāo)一致的情況下，可以有變通的教學(xué)形式、方法等，可以運(yùn)用個(gè)別的、小組的和集體的形式。個(gè)性化教學(xué)以學(xué)生的發(fā)展需要為中心，以學(xué)生的個(gè)性差異為基礎(chǔ)，以學(xué)生的個(gè)性發(fā)展為目標(biāo)。

1教學(xué)目標(biāo)的個(gè)性化。教學(xué)目標(biāo)個(gè)性化即教學(xué)目標(biāo)的具體化，指把統(tǒng)一的課程教學(xué)目標(biāo)分解為階段目標(biāo)(一般分解為學(xué)期目標(biāo))，以此為參照，結(jié)合學(xué)生個(gè)體的音樂基礎(chǔ)知識(shí)與技能、鋼琴基礎(chǔ)、學(xué)習(xí)興趣、生理?xiàng)l件等具體情況，通過師生共同分析、協(xié)商，確定學(xué)生個(gè)人的階段鋼琴學(xué)習(xí)目標(biāo)。第一，個(gè)性化教學(xué)目標(biāo)的優(yōu)秀是“個(gè)性化”，既要摸準(zhǔn)個(gè)體實(shí)際(即“個(gè)性“)，又要結(jié)合統(tǒng)一的課程教學(xué)目標(biāo)，“化”為個(gè)體學(xué)習(xí)目標(biāo)(即“個(gè)性化”)，“化”是關(guān)鍵和根本。第二，師生共同分析、協(xié)商是必要途徑。如果個(gè)體的鋼琴學(xué)習(xí)目標(biāo)只由教師確定，往往脫離學(xué)生實(shí)際：如果個(gè)體的鋼琴學(xué)習(xí)目標(biāo)只由學(xué)生自己確定，往往偏離課程教學(xué)目標(biāo)。師生只有共同分析、協(xié)商，才能避免偏離課程教學(xué)目標(biāo)或不切合實(shí)際的傾向。其中。教師在個(gè)體學(xué)習(xí)目標(biāo)制定中應(yīng)發(fā)揮引導(dǎo)作用，把握好方向。師生共同分析、協(xié)商的過程，也是學(xué)生充分分析、認(rèn)識(shí)自我，明確學(xué)習(xí)要求，增強(qiáng)學(xué)習(xí)動(dòng)力的過程，在鋼琴學(xué)習(xí)中將起到目標(biāo)導(dǎo)向與動(dòng)力保障的重要作用。

2教學(xué)內(nèi)容的個(gè)性化。教學(xué)內(nèi)容的個(gè)性化指根據(jù)學(xué)生個(gè)體學(xué)習(xí)目標(biāo)和學(xué)習(xí)表現(xiàn)的差異，分別確定不同學(xué)生的學(xué)習(xí)內(nèi)容與教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)問題。有的學(xué)生沒有養(yǎng)成正確的讀譜習(xí)慣，不能將樂譜所記載的信息準(zhǔn)確地傳達(dá)，導(dǎo)致不能成功彈奏樂曲，這就要求教師在教學(xué)的初始階段，就讓學(xué)生看清譜號(hào)、調(diào)號(hào)、音符、節(jié)奏、指法和各種表現(xiàn)符號(hào)等，往往需花較多精力加以糾正。有的學(xué)生觸鍵問題難以解決，要以延續(xù)不斷的傳統(tǒng)鋼琴觸鍵方式來規(guī)范，教給學(xué)生可以遵循的基本原則。有的學(xué)生指法混亂。指法是前人科學(xué)制定的，好的指法符合自然生理?xiàng)l件，能順利地彈奏音樂樂句，教師就應(yīng)該教給初學(xué)者指法運(yùn)用規(guī)律，使學(xué)生逐漸養(yǎng)成嚴(yán)格按譜上指法練習(xí)的習(xí)慣。有的學(xué)生鋼琴?gòu)椬嗟囊魳繁憩F(xiàn)力差，這就要多欣賞音樂作品。開闊音樂視野，多聽音樂會(huì)、聽音帶、觀摩，提高個(gè)人綜合素養(yǎng)。從而提高作品演奏技巧，更好地表達(dá)音樂作品。可以看出，教學(xué)內(nèi)容及其重點(diǎn)、難點(diǎn)因人而異。

3教學(xué)方式的個(gè)性化。教學(xué)方式的個(gè)性化指根據(jù)學(xué)生個(gè)體的學(xué)習(xí)特點(diǎn)和問題，選擇適合學(xué)生個(gè)體的教學(xué)方式、方法、手段。在鋼琴教學(xué)中，個(gè)性化的教學(xué)方式并不局限于師生“一對(duì)一”的教學(xué)模式，“一對(duì)一”的教學(xué)體現(xiàn)了個(gè)性化教學(xué)，但個(gè)性化教學(xué)還可以小組課、大班課等方式來表現(xiàn)。將具有同類情況與問題的學(xué)生集中起來進(jìn)行小組教學(xué)，并組織學(xué)生之間相互觀摩交流、切磋爭(zhēng)論、各抒已見，使他們?cè)谔剿髦心贸龈髯缘淖罴逊桨福@種教學(xué)就是個(gè)性化的。在大班課上轉(zhuǎn)變以教師為優(yōu)秀的模式為以學(xué)生為主體的參與模式，對(duì)學(xué)生所提出的問題和疑也包括個(gè)性化的教學(xué)語言表達(dá)方式，對(duì)有的學(xué)生要多鼓勵(lì)，語言表達(dá)要親切；對(duì)有的學(xué)生要嚴(yán)格要求，語言表達(dá)要嚴(yán)厲。

4練琴時(shí)間的個(gè)性化。何時(shí)練琴，看上去是個(gè)學(xué)習(xí)細(xì)節(jié)問題，不用在此討論，其實(shí)不然。技能是練出來的，不是“理論”出來的，鋼琴學(xué)習(xí)的工夫在課外，而練琴時(shí)間的安排又是課外學(xué)琴的關(guān)鍵所在，每位學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己的學(xué)習(xí)情況，科學(xué)安排練琴時(shí)間，提高練琴效果。練琴時(shí)間的長(zhǎng)短因人而異，并非練琴時(shí)間越長(zhǎng)越好，曲子彈奏的遍數(shù)越多越好，因?yàn)橹挥屑芯毩?xí)才能獲益，而集中精力練習(xí)只能維持一定的時(shí)間。此外，應(yīng)利用零散時(shí)間練琴，雖然每次只練習(xí)一會(huì)兒，但抓住難點(diǎn)，各個(gè)擊破，積少成多，效果頗佳。再有，進(jìn)行有譜無琴的“心練”。一個(gè)堅(jiān)持業(yè)余學(xué)琴多年學(xué)生和教師交流時(shí)說：“課間我在課桌上可以練琴，放學(xué)路上我哼著學(xué)習(xí)曲子，練琴的時(shí)候我是在尋找平時(shí)想要的聲音效果。”

5課程考核的個(gè)性化。考核是學(xué)生復(fù)習(xí)已學(xué)的教學(xué)內(nèi)容，檢驗(yàn)對(duì)所學(xué)內(nèi)容的理解、掌握程度和運(yùn)用能力，是教師和教學(xué)管理部門檢查教學(xué)效果、改進(jìn)教學(xué)工作、提高教學(xué)質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。但鋼琴教學(xué)考核多以技能水平作為唯一的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，且以統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，導(dǎo)致學(xué)生只注重提高技術(shù)水平，或某一方面的能力培養(yǎng)，甚至有的學(xué)生花很長(zhǎng)時(shí)間去死練一首鋼琴曲，雖然考試分?jǐn)?shù)很高，但是真正的鋼琴?gòu)椬嗄芰^差。在此，筆者建議按照個(gè)性化教學(xué)目標(biāo)來評(píng)價(jià)鋼琴學(xué)習(xí)效果。在具體操作上，可按照不同的教學(xué)目標(biāo)考核、評(píng)分，根據(jù)學(xué)生自己達(dá)到鋼琴學(xué)期教學(xué)目標(biāo)的情況進(jìn)行評(píng)分(如得分a)；同時(shí)，根據(jù)不同教學(xué)目標(biāo)的難易程度，確定難度系數(shù)(如c)，而a與c的積就是學(xué)生的階段鋼琴學(xué)習(xí)成績(jī)。這樣組織鋼琴課程考核與成績(jī)?cè)u(píng)定，既考慮了學(xué)生各自學(xué)習(xí)鋼琴的進(jìn)步程度與可能(縱向比較)，又兼顧了學(xué)生個(gè)體之間的比較與公平(橫向比較)，使學(xué)生既能看到自己的進(jìn)步，又能看到自身的不足。而傳統(tǒng)的鋼琴考核與成績(jī)?cè)u(píng)定，以統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)來衡量，嚴(yán)重?fù)p害了鋼琴學(xué)習(xí)較困難的學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，對(duì)于邊疆高校學(xué)前教育專業(yè)而言，由于大部分學(xué)生幾乎沒有鋼琴學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，若仍以較高的標(biāo)準(zhǔn)來要求，將導(dǎo)致大部分學(xué)生的厭學(xué)情緒，嚴(yán)重阻礙學(xué)前教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)。

學(xué)前教育專業(yè)鋼琴課程的普遍教學(xué)要求是個(gè)性化教學(xué)的前提；邊疆高校學(xué)前教育專業(yè)的特殊性是實(shí)施鋼琴個(gè)性化教學(xué)的基礎(chǔ)；學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)的個(gè)體差異是實(shí)施鋼琴個(gè)性化教學(xué)的關(guān)鍵；使學(xué)生學(xué)有所得，能培養(yǎng)邊疆幼兒教育適用人才是衡量邊疆高校學(xué)前教育專業(yè)鋼琴個(gè)性化教學(xué)成功的標(biāo)準(zhǔn)。

鋼琴?gòu)棾虒W(xué)論文范文

摘要：畢業(yè)論文的撰寫，是對(duì)學(xué)生應(yīng)用能力和專業(yè)知識(shí)進(jìn)行檢驗(yàn)的重要標(biāo)準(zhǔn)。本文對(duì)鋼琴專業(yè)學(xué)生寫作畢業(yè)論文過程中出現(xiàn)的問題進(jìn)行了分析，并對(duì)學(xué)生如何寫好畢業(yè)論文，給出了指導(dǎo)性建議，以期提高鋼琴專業(yè)學(xué)生畢業(yè)論文的寫作質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：畢業(yè)論文鋼琴專業(yè)指導(dǎo)策略。

畢業(yè)論文是由畢業(yè)生提交的文章，往往具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。對(duì)畢業(yè)論文的撰寫，可對(duì)學(xué)生知識(shí)的運(yùn)用能力和理解能力進(jìn)行檢驗(yàn)，同時(shí)也是訓(xùn)練學(xué)生從事專業(yè)研究的基本技能。本文分析了鋼琴專業(yè)學(xué)生在撰寫本科畢業(yè)論文中出現(xiàn)的問題，同時(shí)對(duì)產(chǎn)生問題的原因進(jìn)行了探討，并提出有針對(duì)性的解決措施，希望能使鋼琴專業(yè)畢業(yè)生的論文寫作質(zhì)量有所提升。

一、畢業(yè)論文存在的問題及原因。

在藝術(shù)學(xué)科中，音樂專業(yè)屬于一個(gè)分支，而鋼琴專業(yè)又具有一定的特殊性，為學(xué)生畢業(yè)論文的撰寫帶來了一定的困難。同時(shí)，由于學(xué)生具有較為薄弱的寫作能力，進(jìn)入高校前，文化課成績(jī)相對(duì)不高。學(xué)生往往只重視訓(xùn)練演奏的技巧與技能，在學(xué)習(xí)《音樂教學(xué)法》、《中西方音樂史》和《藝術(shù)概論》時(shí)，不具備較高的學(xué)習(xí)熱情；導(dǎo)致在畢業(yè)論文的寫作過程中，不具備扎實(shí)和深厚的理論功底，同時(shí)文字訓(xùn)練的功力欠缺；在寫作畢業(yè)論文時(shí)，覺得難以駕馭。而當(dāng)前的教育環(huán)境和方式，又使學(xué)生在平時(shí)沒多少時(shí)間去練筆。教師在教學(xué)方式上，又主要采用灌輸式，這樣勢(shì)必會(huì)造成學(xué)生欠缺寫作能力。

二、提高鋼琴專業(yè)論文質(zhì)量的措施。

（一）提高認(rèn)識(shí)，使學(xué)生充分認(rèn)識(shí)畢業(yè)論文寫作的重要性。

（二）結(jié)合實(shí)際，對(duì)選題合理選擇。

對(duì)文章的價(jià)值和內(nèi)容起決定性的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，就是選題是否合適和正確，它對(duì)于論文的成敗起到了決定性的作用。首先，選擇畢業(yè)論文的題目，應(yīng)與培養(yǎng)目標(biāo)相符合，這樣才能對(duì)學(xué)生運(yùn)用所學(xué)知識(shí)解決實(shí)際問題的能力進(jìn)行檢驗(yàn)；其次，要遵循適中的原則來進(jìn)行畢業(yè)論文的選題。在學(xué)校期間，學(xué)生僅僅是掌握鋼琴專業(yè)的理論知識(shí)和彈奏技巧，但在深度和知識(shí)面上，都存在著很大的局限性。這樣題目的選擇上，宜窄不易寬、宜小不宜大，需要盡量與本專業(yè)的實(shí)踐和相關(guān)知識(shí)相結(jié)合，對(duì)科研與教學(xué)的統(tǒng)一性予以體現(xiàn)；最后，學(xué)生所確定的研究領(lǐng)域，應(yīng)是自己感興趣的，有強(qiáng)烈研究欲望的，這樣就容易獲得寫作上的成功。

（三）夯實(shí)專業(yè)基礎(chǔ)，使寫作能力獲得提升。

鋼琴專業(yè)的學(xué)生不僅僅要具備一定的專業(yè)技能，更要在平時(shí)的學(xué)習(xí)過程中，一點(diǎn)一滴的培養(yǎng)人文素養(yǎng)知識(shí)和專業(yè)的理論知識(shí)。在平時(shí)的教學(xué)中，教師也要對(duì)學(xué)生鋼琴音樂學(xué)習(xí)的熱情和興趣進(jìn)行啟發(fā)，有意識(shí)的講授科研知識(shí)。同時(shí)在一些欣賞課、教法課和音樂史課的教學(xué)過程中，可采用寫論文的形式進(jìn)行考核，對(duì)學(xué)生論文寫作能力進(jìn)行訓(xùn)練，如對(duì)觀點(diǎn)的闡述，對(duì)問題的論證、對(duì)論據(jù)的運(yùn)用和對(duì)材料的組織等。同時(shí)，在一些專業(yè)課程的教學(xué)方式上，要對(duì)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題和解決問題的能力進(jìn)行有意識(shí)的培養(yǎng)，多給學(xué)生留一些思考題，能對(duì)相關(guān)課程進(jìn)行融合，并具有一定的延伸性，使學(xué)生的獨(dú)立思考能力得到強(qiáng)化，主觀能動(dòng)性增強(qiáng)，進(jìn)而使學(xué)生科研實(shí)踐能力得到提高。

（四）對(duì)“音樂論文寫作基礎(chǔ)課程”進(jìn)行開設(shè)，培養(yǎng)學(xué)生的寫作技巧。

針對(duì)鋼琴專業(yè)的學(xué)生在寫作論文時(shí)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和寫作技巧欠缺的現(xiàn)狀，應(yīng)對(duì)音樂論文寫作基礎(chǔ)課進(jìn)行開設(shè)。對(duì)鋼琴論文從選題、整理和搜集資料，論文提綱和初稿的撰寫以及修改和答辯的全過程進(jìn)行系統(tǒng)的講授。使學(xué)生能對(duì)論文撰寫的方法和技巧全面的掌握，對(duì)答辯和寫作過程中遇到的各類問題，能夠靈活的解決。

（五）提高教師的專業(yè)水平，充分發(fā)揮教師指導(dǎo)作用。

使畢業(yè)論文質(zhì)量提升的重要保障，就是提高指導(dǎo)教師的專業(yè)水平。首先要建立一支高質(zhì)量的教師隊(duì)伍，師生結(jié)構(gòu)、職稱、學(xué)歷和年齡相對(duì)合理，能對(duì)學(xué)生的畢業(yè)論文有足夠的精力去指導(dǎo)；其次，在撰寫畢業(yè)論文的過程中，指導(dǎo)教師從論文題目的審定，相關(guān)參考資料的閱讀和搜集、題目的確定、提綱的擬定以及寫作初稿和終稿，都要發(fā)揮促進(jìn)啟發(fā)、監(jiān)督指導(dǎo)的作用，使學(xué)生實(shí)際解決問題的能力得到提升。

三、結(jié)語。

鋼琴專業(yè)學(xué)生畢業(yè)論文的撰寫，既是檢驗(yàn)所學(xué)知識(shí)的運(yùn)用能力和理解水平，也是大學(xué)生初步嘗試研究實(shí)踐和工作設(shè)計(jì)的過程。為了使鋼琴專業(yè)學(xué)生的畢業(yè)論文質(zhì)量獲得大幅提升，就要對(duì)學(xué)生論文寫作技巧提供有效的指導(dǎo)。學(xué)生應(yīng)高度重視論文寫作的重要性，既要掌握專業(yè)的理論知識(shí)，同時(shí)又要培養(yǎng)自身的人文素養(yǎng)。鍛煉自身的科研能力和寫作水平，這樣會(huì)對(duì)論文質(zhì)量的提升大有裨益。

彈唱心得體會(huì)

作為一位音樂愛好者，我對(duì)音樂的熱愛從小就根深蒂固。小時(shí)候?qū)W習(xí)唱歌，但隨著年齡的增長(zhǎng)，我的興趣逐漸轉(zhuǎn)移到了吉他彈唱上。這個(gè)愛好一直伴隨著我，直到現(xiàn)在，我已經(jīng)成為一名居家演奏者。經(jīng)過多年的彈唱養(yǎng)成，我深刻地意識(shí)到了彈唱所帶來的心得和體會(huì)。

第二段：初學(xué)經(jīng)歷。

剛開始學(xué)習(xí)彈唱的時(shí)候，我非常困難。我記得那時(shí)候的我的左手會(huì)經(jīng)常抽筋，右手則會(huì)疼痛。那時(shí)的我堅(jiān)信只要我堅(jiān)持不懈練習(xí)，就能夠獲得想要的成果。一遍遍地練習(xí)，學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的逐步積累，成為了我彈唱?dú)v程中的重要引導(dǎo)。通過初學(xué)的經(jīng)歷我進(jìn)一步意識(shí)到，彈唱需要我們的自我驅(qū)動(dòng)和不斷的堅(jiān)持。

第三段：音樂創(chuàng)作的心得。

隨著對(duì)彈唱的掌握更加熟練，我的音樂創(chuàng)作也達(dá)到了一個(gè)新的高度。我對(duì)音調(diào)和旋律的掌握，進(jìn)一步鞏固了我的彈唱基礎(chǔ)。創(chuàng)作中，我總是想嘗試著創(chuàng)造出一些新的音響。結(jié)合自己對(duì)音樂的理解和體驗(yàn)，我能夠在彈唱中加入自己的靈感和想象。這讓我感受到不同于其他表現(xiàn)形式的音樂交互和傳達(dá)方式。通過這些經(jīng)歷，我對(duì)音樂的理解也更加深入和寬廣。

第四段：最大的收獲。

在我多次的彈唱中，我發(fā)現(xiàn)其中最大的收獲是對(duì)情感的表述。我可以通過選擇不同的和弦和節(jié)奏，將我內(nèi)心的感受和情感傳達(dá)給受眾。這種直接和自然的傳遞，可以讓人深入感受到音樂的魔力和美好。每一次我彈唱的時(shí)候，也就是一次情緒的傾訴和釋放，這感覺對(duì)我來說是無與倫比的。

第五段：結(jié)語。

彈唱已經(jīng)成為了我的日常生活中一段必不可少的經(jīng)歷。它不僅僅是一種發(fā)泄情感的手段，更是我的人生中的一大愛好和興趣。每一次我彈唱的時(shí)候，都可以收獲到振奮和充實(shí)的感受。我深刻的體會(huì)到通過彈唱來傳達(dá)人生的感受和情感，成為了我生活中的一大點(diǎn)亮。同時(shí)，這也教會(huì)了我對(duì)事物的認(rèn)真思考和不斷的努力追求，成為了我做人和成長(zhǎng)的重要指引。

彈唱課心得體會(huì)

最近，我參加了一期彈唱課程，收獲頗豐，現(xiàn)在分享一下我的心得體會(huì)。

首先，這門課程讓我更深入地了解了音樂。在學(xué)習(xí)彈唱的過程中，不僅要掌握彈奏技巧，更要理解歌曲的情感表達(dá)和節(jié)奏變化。我們通過分析歌曲的歌詞和和弦結(jié)構(gòu)，深度探究歌曲背后的故事，真正做到了“知其然，知其所以然”。

其次，這門課程讓我獲得了自信。一開始，我覺得自己的音樂基礎(chǔ)不夠好，不敢輕易嘗試彈唱。但老師耐心地幫我解決了許多困難，讓我自己演奏歌曲，也教我如何正確呼吸和唱歌。慢慢地，我也感到越來越自在，甚至可以自己寫歌和進(jìn)行編曲。

最后，這門課程也讓我體會(huì)到了音樂的魅力。有時(shí)候，當(dāng)我在彈唱的過程中，忘記了周圍的一切，只專注于音樂的情感表達(dá)，這時(shí)候我的心靈是那樣的純凈和幸福。我相信這也是為什么音樂擁有如此魔力的原因之一。

總之，這門彈唱課程是我人生中難得的收獲，在音樂和心靈上都有了極大的提高。我相信它也會(huì)對(duì)我未來人生的發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。

彈唱心得體會(huì)

彈唱是一種音樂表現(xiàn)形式，它結(jié)合了彈奏和唱歌的技能，讓音樂更具藝術(shù)性和個(gè)性化。對(duì)于很多人來說，在彈奏和唱歌中尋找到樂趣和表達(dá)自己的方式。在漫長(zhǎng)的彈唱?dú)v程中，我收獲了很多，今天我要分享一下我的彈唱心得體會(huì)。

【第一段：簡(jiǎn)述彈唱的技巧與配合】。

彈唱要求我們?cè)谘葑嗟幕A(chǔ)上，同時(shí)進(jìn)行歌唱表演，兩手不斷地彈奏和抓音符，舌頭發(fā)音，連呼吸都不能間斷，調(diào)節(jié)好音量和節(jié)奏，讓唱歌和彈奏完美配合，統(tǒng)一進(jìn)行。在演唱中要注意音高、音準(zhǔn)、音色和情感，進(jìn)行多次嘗試和調(diào)整，通過不斷訓(xùn)練，不斷提高自己的實(shí)力。

【第二段：分享彈唱的收獲】。

彈唱是一件非常有趣的事情，因?yàn)樵谶@個(gè)過程中你可能會(huì)迸發(fā)出很多你自己都沒有發(fā)現(xiàn)過的感性力量。彈唱，讓我們不斷地挑戰(zhàn)自己，找到自己最擅長(zhǎng)和喜歡的音樂類型，這將是一種很有價(jià)值的成長(zhǎng)體會(huì)。彈唱也是一把鑰匙，可以打開屬于自己的音樂寶藏，讓我們有機(jī)會(huì)進(jìn)一步探索音樂的更深層次。

【第三段：表達(dá)情感】。

在彈唱過程中，我們可以通過聲音和樂器表達(dá)自己的情感，使觀眾對(duì)我們的表演產(chǎn)生共鳴。唱歌可以讓我們傾訴自己的心情，釋放壓力和負(fù)面情緒。彈奏也可以給我們帶來放松和愉悅的感受，讓我們更深地感受到音樂的力量。彈唱使我們可以擁有一份屬于自己的情感空間，讓我們傾注心力去探索音樂的深度和廣度。

【第四段：彈唱的挑戰(zhàn)與突破】。

彈唱并不是一件輕松的事情，它需要堅(jiān)持不懈的訓(xùn)練和不斷的突破。在彈唱過程中，我們可能會(huì)遇到挑戰(zhàn)和瓶頸。我們要不斷突破自己的障礙，不斷提高技巧和演唱能力。同時(shí)，我們也要學(xué)習(xí)其他人的彈唱經(jīng)驗(yàn)，不斷學(xué)習(xí)和研究，提高自己的彈唱水平。

【結(jié)論】。

在我看來，彈唱是一個(gè)非常有意義的音樂形式，它讓我有機(jī)會(huì)發(fā)展自己的音樂實(shí)力和個(gè)性，通過音樂表達(dá)自己的情感和想法。雖然在過程中會(huì)遇到很多的挑戰(zhàn)和瓶頸，但只有通過不斷的努力和堅(jiān)持，才能讓我們走得更遠(yuǎn)，并獲得更多的收獲和成長(zhǎng)。

彈唱的心得體會(huì)

彈唱一直是樂壇中十分重要的一部分，無論是專業(yè)或者是非專業(yè)樂手，都可以通過彈唱來表達(dá)自己的情感和感情故事。在這種表達(dá)方式中，通過手指的舞動(dòng)，弦的震動(dòng)和嗓音的輔助，創(chuàng)造出一首充滿情感的音樂作品。在這篇文章中，作者將分享自己在彈唱過程中的心得和體會(huì)。

二段：分享自己彈唱的方法。

每個(gè)人的彈唱方式都有所不同，而我的彈唱方式主要有兩個(gè)部分，一是彈奏和弦，二是唱歌。在彈奏和弦的過程中，我會(huì)把每個(gè)音符都彈奏得非常清晰，讓每個(gè)音符都充滿力量。在唱歌的時(shí)候，我會(huì)把自己完全放開，用最自然的方式去唱，讓聲音充滿空氣，并且完全投入到音樂中。

三段：探討彈唱對(duì)情感的表達(dá)。

對(duì)于情感來說，彈唱可以是表達(dá)方式中的一種非常有效的方式。我們可以通過音樂來表達(dá)心中的感受和感情故事。彈唱的時(shí)候，我總能夠讓自己忘卻一切，直到這首歌完全唱完。每一次彈唱，都像是在和自己的感受對(duì)話，讓自己的內(nèi)心得到了徹底的宣泄和放松。

四段：分享彈唱對(duì)我的成長(zhǎng)和收獲。

通過這個(gè)過程，我收獲了許多，不僅是可以用音樂來表達(dá)自己，還可以讓自己的心靈得到充分的撫慰和療愈。同時(shí)，通過彈唱，我也學(xué)會(huì)了更加耐心和專注地處理事物，并且也學(xué)會(huì)了面對(duì)挫折，堅(jiān)持不懈地不斷嘗試和練習(xí)。

五段：總結(jié)并升華個(gè)人情感。

通過我的這次經(jīng)歷，我看到了音樂的美好，比如它可以傳承綿延的文化和歷史。更重要的是，它還可以深入到人類內(nèi)心深處，讓我們和我們的同伴都可以共同感受到情感的力量和美好的意義。彈唱不僅是一種音樂表演的方式，也可以是對(duì)我們內(nèi)心的一種表達(dá)和探索方式，是一種精神療愈的方式。在未來的日子里，我將繼續(xù)保持這份對(duì)音樂的熱愛，保持對(duì)自己內(nèi)心感受的敏感和深刻理解，用音樂繼續(xù)尋找更多的生命意義和美好。

鋼琴?gòu)棾虒W(xué)論文范文

音樂教育在我國(guó)展現(xiàn)出不斷擴(kuò)招升級(jí)的狀態(tài)，其中鋼琴教學(xué)也從傳統(tǒng)的小范圍、個(gè)性化教學(xué)轉(zhuǎn)化為如今的大規(guī)模招收。但是隨著學(xué)生數(shù)量不斷涌現(xiàn)，學(xué)生音樂素養(yǎng)基礎(chǔ)、鋼琴基礎(chǔ)的情況產(chǎn)生較大的差異性，有的學(xué)生從小開始學(xué)習(xí)鋼琴，基礎(chǔ)功底扎實(shí)，而部分學(xué)生由于自身個(gè)人發(fā)展原因，學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)間較短，因此就導(dǎo)致了學(xué)生之間的鋼琴基礎(chǔ)和音樂素養(yǎng)的差距不斷拉大。

（二）教學(xué)模式與資源滯后。

當(dāng)下的鋼琴教學(xué)中，教師更多的還是沿襲舊有的鋼琴教學(xué)模式，注重技能的教學(xué)，而在教學(xué)的理念、課程內(nèi)容的豐富設(shè)置、文化修養(yǎng)、方式的多樣化和評(píng)價(jià)方式的合理化上缺乏突破，不能滿足多變的學(xué)生教學(xué)情況。同時(shí)教學(xué)的設(shè)備也較為老舊，雖然有部分的更新，但是并不能在設(shè)備得到充分全面地引入新裝備，從而教學(xué)資源在數(shù)量上和品質(zhì)上都有所缺乏。

（三）缺乏教學(xué)理論體系。

在教學(xué)內(nèi)容中過分的重視鋼琴表現(xiàn)的技藝，忽略學(xué)生教學(xué)實(shí)踐能力的培養(yǎng)，缺乏對(duì)鋼琴全面系統(tǒng)的知識(shí)理論體系建設(shè)。對(duì)于鋼琴相關(guān)理論知識(shí)、文化知識(shí)缺乏有效地教授，學(xué)生們更多的只是純技能的鋼琴演奏者，而缺乏對(duì)音樂本身文化內(nèi)涵的體會(huì)，同時(shí)教學(xué)內(nèi)容的隨意性也較大，缺乏有效全面系統(tǒng)的教學(xué)，教學(xué)缺乏科學(xué)性。

（四）教師資源匱乏。

學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)中，教師水平的高低直接影響著學(xué)生的學(xué)習(xí)品質(zhì)。教師不僅要懂得鋼琴技術(shù)的表現(xiàn)，對(duì)于鋼琴深厚的文化內(nèi)涵和音樂相關(guān)的文化也要有深入的了解，了解音樂背后的文化底蘊(yùn)，讓鋼琴教學(xué)不僅僅是技術(shù)教學(xué)，更多的是藝術(shù)欣賞力、表現(xiàn)力的培養(yǎng)，提升學(xué)生的綜合藝術(shù)素養(yǎng)。而現(xiàn)有的教師資源十分匱乏，一個(gè)老師需要教授大量學(xué)生，沒有辦法達(dá)到精細(xì)化教學(xué)的效果。同時(shí)由于音樂專業(yè)的人才就業(yè)渠道逐步廣泛，特別是我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的今天，因此較少的高端人才愿意在學(xué)校進(jìn)行教學(xué)工作，導(dǎo)致學(xué)校的師資水平發(fā)展有限，教師隊(duì)伍無法得到有效的發(fā)展。

二、高校音樂教育專業(yè)鋼琴教學(xué)應(yīng)對(duì)策略。

（一）完善健全教學(xué)大綱。

讓鋼琴教學(xué)相關(guān)音樂藝術(shù)學(xué)習(xí)內(nèi)容進(jìn)行完善的知識(shí)體系建立，讓鋼琴的技術(shù)、技巧、理論、文化知識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)教授進(jìn)行有效的綜合整理，加強(qiáng)教學(xué)內(nèi)容的豐富性和完整性。科學(xué)的按照教學(xué)分級(jí)對(duì)課程進(jìn)行有效的安排，將不同階段學(xué)習(xí)的目的、重點(diǎn)進(jìn)行有效的擬定，并采取針對(duì)性的教學(xué)方式和內(nèi)容。避免教學(xué)內(nèi)容的隨意性，同時(shí)要兼具學(xué)生整體的鋼琴基礎(chǔ)情況。

（二）教學(xué)模式的科學(xué)化改善。

對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)的基本內(nèi)容進(jìn)行大課堂的機(jī)體課堂教學(xué)，提升教學(xué)效率。針對(duì)音樂教育專業(yè)學(xué)生的特點(diǎn)及學(xué)成就業(yè)方向考慮，專業(yè)教師除了為學(xué)生科學(xué)地講述鋼琴學(xué)習(xí)的基本方法以及形成學(xué)生規(guī)范、正確的學(xué)習(xí)能力外，更應(yīng)該把鋼琴教學(xué)法滲透到課堂中，不僅要會(huì)學(xué)、會(huì)練，更要會(huì)教。對(duì)于學(xué)生的個(gè)體情況，要進(jìn)行學(xué)生水平的評(píng)估，而后進(jìn)行小組劃分學(xué)習(xí)，讓水平一致的學(xué)生進(jìn)行小組個(gè)性化學(xué)習(xí)，除了針對(duì)學(xué)生能力的弱點(diǎn)進(jìn)行有效的彌補(bǔ)，還可以在課堂中安排學(xué)生互相教學(xué)，提高教學(xué)實(shí)踐能力，提升學(xué)習(xí)效率；對(duì)于水平較高的學(xué)生可以采用一對(duì)一的、個(gè)性化的拔高教學(xué)，讓其鋼琴演奏能力有更進(jìn)一步的提升，符合其自身對(duì)個(gè)人鋼琴能力提升的要求。避免籠統(tǒng)一刀切的教學(xué)方式。對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)的基本內(nèi)容進(jìn)行大課堂的機(jī)體課堂教學(xué)，提升教學(xué)效率，為學(xué)生講述鋼琴學(xué)習(xí)的基本性方法，形成學(xué)生正確的學(xué)習(xí)能力，做出高校鋼琴學(xué)習(xí)的基本任務(wù)要求。

（三）強(qiáng)化鋼傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)優(yōu)勢(shì)。

鋼琴教學(xué)的傳統(tǒng)教學(xué)有著諸多教學(xué)優(yōu)點(diǎn)，因此需要吸取精華予以繼承。要強(qiáng)調(diào)學(xué)生節(jié)奏感、歌唱藝術(shù)、記憶力等能力的培養(yǎng)。基礎(chǔ)的節(jié)奏感訓(xùn)練需要貫穿教學(xué)始終，要讓節(jié)奏感具有伸縮的靈活特性，在作品學(xué)習(xí)之前要注重對(duì)其拍號(hào)的全面掌握體會(huì)，充分理解音樂作品所要傳達(dá)的情感以及鋼琴主體所應(yīng)該表達(dá)的意義。懂得音樂作品的旋律，其音調(diào)的走向、情感表達(dá)的波動(dòng)等，指導(dǎo)學(xué)生懂得鋼琴歌唱旋律的特點(diǎn)以及情感因素，通過這種方式來更加表現(xiàn)鋼琴音樂的情感表達(dá)。強(qiáng)化學(xué)生的視聽、邏輯和動(dòng)作的記憶力訓(xùn)練，對(duì)節(jié)奏、音等技藝進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，可以加入短句的模仿歌唱來幫助其記憶力訓(xùn)練。

（四）注重鋼琴的理論課程學(xué)習(xí)。

加強(qiáng)學(xué)生的理論課程學(xué)習(xí)，對(duì)鋼琴的整體知識(shí)有全面認(rèn)識(shí)，讓其對(duì)于不同音樂有更深入的歷史文化了解，以及演奏方式，從而有效表現(xiàn)不同音樂風(fēng)格。特別是師范類的學(xué)生，對(duì)于鋼琴理論知識(shí)的了解更加不可缺少，充分地了解音樂作品和鋼琴背后身后的文化底蘊(yùn)。

彈唱的心得體會(huì)

彈唱，是將唱歌和演奏合二為一的一種音樂表現(xiàn)形式。它可以讓人更好地感受歌曲的情感表達(dá)，而且在唱歌的同時(shí)還能加上不同的伴奏，對(duì)于人的心靈成長(zhǎng)有很大幫助。作為一名熱愛音樂的人，我很喜歡彈唱這種表現(xiàn)形式。在這里，我想分享一下我學(xué)習(xí)彈唱的心得體會(huì)。

段落二：從基礎(chǔ)開始。

在學(xué)習(xí)彈唱的過程中，最基本的就是吉他彈奏技巧。因?yàn)榧诒姸鄻菲髦惺亲畛Ｓ玫囊环N，不論是流行歌曲還是民謠歌曲，都可以用吉他進(jìn)行伴奏。剛開始學(xué)習(xí)時(shí)，我更傾向于選擇一些流行歌曲進(jìn)行學(xué)習(xí)，因?yàn)檫@樣可以更加快速地獲得成就感。當(dāng)我掌握了一些基本技巧之后，就開始學(xué)習(xí)一些民謠歌曲，嘗試進(jìn)行一些不同的和弦變化和節(jié)奏。

除了掌握吉他彈奏技巧外，彈唱還需要掌握一些唱歌技巧，如氣息控制、嗓音發(fā)聲等。在唱歌時(shí)一定要控制好呼吸，不要過度用力，避免嗓子受傷。另外，還需要注意咬字清晰，準(zhǔn)確把握歌曲的節(jié)奏和情感表達(dá)。當(dāng)我正確掌握這些技巧時(shí)，唱歌才會(huì)得心應(yīng)手，流暢自如。

段落四：情感的表達(dá)。

有時(shí)候，彈唱并不是單純地表現(xiàn)技巧，而是真正地表達(dá)出自己的情感。當(dāng)我彈唱一首喜愛的歌曲時(shí)，我會(huì)讓自己沉浸其中，體驗(yàn)歌曲所表達(dá)的情感，透徹理解其中的含義，并通過自己的聲音和彈奏情感地表達(dá)出來。這樣的一種表現(xiàn)，不僅能夠更好地傳達(dá)歌曲所表達(dá)的情感，還能夠讓自己從中獲得極大的滿足感。

段落五：總結(jié)。

綜上所述，在彈唱過程中，技巧、唱歌技巧和情感表達(dá)三者缺一不可。它們相互影響，協(xié)同作用，使人們更加真實(shí)地表達(dá)自我，分享自己的音樂感受。在彈唱的過程中，我不僅能夠感受到音樂的美妙，還能夠收獲不同的情感體驗(yàn)。彈唱同時(shí)還能夠讓自己變得更加專注、沉靜和自信。它不僅僅是一種音樂表達(dá)形式，更是一種享受生活和表達(dá)自我的方式。

鋼琴?gòu)棾虒W(xué)論文范文

隨著鋼琴學(xué)習(xí)的生源規(guī)模不斷增加，學(xué)生的水平也是參差不齊，有的學(xué)生在校學(xué)習(xí)之前就有較好的鋼琴基礎(chǔ)，對(duì)于音樂的領(lǐng)悟力也較強(qiáng)，這樣就可以擴(kuò)充練習(xí)曲目的范圍、種類以及難度。而有的學(xué)生基本功不扎實(shí)，音樂表現(xiàn)力也欠佳，這就需要教師能夠有充足的耐心，針對(duì)學(xué)生的具體情況安排相應(yīng)的課程，進(jìn)度，不僅要夯實(shí)基本功，而且要不斷提高表演水平提升感染力。

二.加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練和強(qiáng)化。

三.注重教學(xué)方法的靈活科學(xué)性。

要求學(xué)生認(rèn)真記錄課堂筆記，更好的跟進(jìn)每堂課程的內(nèi)容，按照循序漸進(jìn)的方法為學(xué)生滲透課程要旨。教師還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生自覺形成獨(dú)立思維，挖掘適合自身的學(xué)習(xí)方法，提高演奏速度和準(zhǔn)確性，逐步提升對(duì)作品的熟練程度。其次，教師應(yīng)將自己的演奏經(jīng)驗(yàn)有條理化的提高到理論認(rèn)識(shí)的高度，可以采用案例教學(xué)、對(duì)比教學(xué)等方式，多渠道，多角度的對(duì)學(xué)生進(jìn)行滲透，提高教學(xué)質(zhì)量，例如，增加音樂作品鑒賞課程，鋼琴文化介紹，組織參加音樂會(huì)等形式，豐富學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)，開闊眼界，拓展知識(shí)面。學(xué)生應(yīng)該熟知更多的鋼琴藝術(shù)，全面的了解不同時(shí)期、不同風(fēng)格的鋼琴音樂作品。學(xué)校要為學(xué)生提供豐富的鋼琴文獻(xiàn)，通過閱讀不同風(fēng)格的作品，提高學(xué)生的音樂修養(yǎng)，使他們具備較高的音樂欣賞水平。

四.構(gòu)建完善的評(píng)價(jià)和測(cè)試制度。

科學(xué)良好的評(píng)價(jià)制度有利于提高學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，促進(jìn)學(xué)生的鋼琴演奏水平，使學(xué)生的學(xué)習(xí)得到肯定，從而更有信心的學(xué)習(xí)。盡可能的多鼓勵(lì)、挖掘?qū)W生的潛能和長(zhǎng)處，減少心理負(fù)擔(dān)，使之成為一種學(xué)習(xí)的動(dòng)力。將每次的評(píng)價(jià)和測(cè)試成績(jī)有效的保留，定期進(jìn)行分析對(duì)比，發(fā)現(xiàn)每個(gè)學(xué)生的學(xué)習(xí)狀況和走向，及時(shí)發(fā)現(xiàn)進(jìn)步并予以肯定，而對(duì)于產(chǎn)生的問題要及時(shí)解決和糾正。使學(xué)生更好的認(rèn)清自己的不足和優(yōu)勢(shì)，能夠進(jìn)行自我指導(dǎo)和鍛煉也讓教師更有針對(duì)性的進(jìn)行下一步的教學(xué)。定期進(jìn)行測(cè)試，并將結(jié)果進(jìn)行保存并定期進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容的遺漏，完善教學(xué)方式，明晰每個(gè)學(xué)生現(xiàn)階段的問題，可以有的放矢，明確下一階段的教學(xué)方向，提高教學(xué)成效，也能有效節(jié)約資源和成本，達(dá)到事半功倍的效果。

五.完善教學(xué)設(shè)施。

長(zhǎng)期以來，音樂教育課程一直存在著教師無教材，沒有內(nèi)容規(guī)劃，無大綱指引，較為松散隨意。教師應(yīng)該制作教學(xué)教案，按照計(jì)劃進(jìn)行規(guī)劃安排，按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范課程記錄，避免個(gè)別課程的隨意性導(dǎo)致最終整個(gè)教學(xué)進(jìn)程的打亂，提高教學(xué)效率。因此需要統(tǒng)一教學(xué)教材，加強(qiáng)與藝術(shù)團(tuán)、歌舞團(tuán)等專業(yè)機(jī)構(gòu)的聯(lián)系，為學(xué)生提供更多的鍛煉機(jī)會(huì)，也能夠讓學(xué)生接觸到更多的技術(shù)純熟的，優(yōu)秀的表演者，邀請(qǐng)演奏家進(jìn)行講座或者交流會(huì)，豐富學(xué)生的課業(yè)生活。在進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)的過程中也會(huì)接觸到其他樂器，為了使學(xué)生熟悉伴奏，學(xué)會(huì)樂曲的融合要開始其他介紹伴奏樂器的課程等等，幫助學(xué)生豐富創(chuàng)作靈感，更加全面的學(xué)習(xí)鋼琴。

六.創(chuàng)新教學(xué)理論學(xué)習(xí)國(guó)外經(jīng)驗(yàn)。

學(xué)習(xí)借鑒域外的教學(xué)方法是提高高師音樂教育成果的一種途徑，在針對(duì)我國(guó)學(xué)生的具體情況的前提下，因地制宜，學(xué)習(xí)國(guó)外的先進(jìn)理論和已經(jīng)較為成熟的教育管理制度、高效的教學(xué)方法等等，都是推動(dòng)教學(xué)理論創(chuàng)新和完善教學(xué)模式的途徑。在課程當(dāng)中，教師也可以涉獵和嘗試國(guó)外的教育方式，定期讓學(xué)生進(jìn)行反饋，了解學(xué)習(xí)進(jìn)展，幫助學(xué)生更好的學(xué)習(xí)。

七．結(jié)語。

鋼琴?gòu)棾虒W(xué)論文范文

鋼琴教學(xué)是高校音樂學(xué)當(dāng)中一門較重要的課程。對(duì)于鋼琴教學(xué)的模式一直在研究和探索。努力實(shí)現(xiàn)完善的教學(xué)課程系統(tǒng)話，豐富課程內(nèi)容。使這門課程具有科學(xué)性，實(shí)戰(zhàn)性。隨著新時(shí)期的到來，社會(huì)需求的日益加大。逐步反映出現(xiàn)在如今的鋼琴教學(xué)還是按照傳統(tǒng)的思路來學(xué)，忽視學(xué)生對(duì)鋼琴技能的實(shí)戰(zhàn)。高校音樂學(xué)專業(yè)其特殊性，使其在教學(xué)過程當(dāng)中占有既特又重要的地位。由于素質(zhì)教育重要組成部分是音樂教育，其專業(yè)的重要職能是向社會(huì)輸送音樂教育者。這就要求合格的高校音樂學(xué)專業(yè)師資必須要有好的鋼琴基礎(chǔ)。高校音樂學(xué)鋼琴改革，會(huì)影響到音樂學(xué)的前途和發(fā)展，會(huì)對(duì)今后的鋼琴事業(yè)產(chǎn)生重大和深遠(yuǎn)的影響。鋼琴教學(xué)的改革是在新的體制下的必然產(chǎn)物。教學(xué)應(yīng)向多樣化發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行。在改革的同時(shí)也要同步發(fā)展，既要有扎扎實(shí)實(shí)的基本功，還要有一定的即興伴奏能力，同時(shí)還要學(xué)以致用，這些也是我們要從各個(gè)方面去考慮的。在這就鋼琴培養(yǎng)的目標(biāo)，鋼琴教學(xué)的內(nèi)容，鋼琴教學(xué)的理念來淺析高校音樂學(xué)鋼琴改革。

一、鋼琴培養(yǎng)的目標(biāo)。

當(dāng)下，學(xué)鋼琴的學(xué)生越來越多。喜歡的鋼琴的學(xué)生也多。原來傳統(tǒng)的鋼琴培養(yǎng)目標(biāo)是就是單一的練好鋼琴作品。隨著時(shí)代不斷進(jìn)步，社會(huì)上需要大量的可以即興演奏鋼琴的人員。而目前培養(yǎng)的學(xué)生中大多數(shù)都不太會(huì)彈奏即興這部分，這就使得大多數(shù)學(xué)生不可以積極適應(yīng)社會(huì)，不能夠很好的融入社會(huì)。這就使得我的鋼琴培養(yǎng)目標(biāo)該進(jìn)行調(diào)整，在保證正常的鋼琴作品的演奏情況下，也熟練掌握即興的演奏.以便更好地服務(wù)社會(huì)。按照《新課程標(biāo)準(zhǔn)》的要求，音樂學(xué)專業(yè)最終目標(biāo)是為了培養(yǎng)合格音樂教師。《新課標(biāo)》要求音樂學(xué)專業(yè)的學(xué)生在鋼琴上要好的演奏教學(xué)能力，同時(shí)還要有好的鋼琴教學(xué)能力。而學(xué)生到今后的工作崗位上缺乏實(shí)踐鍛煉，心里素質(zhì)差，一上臺(tái)就會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題和毛病。更多的希望學(xué)生在校期間大好良好的基礎(chǔ)。音樂學(xué)的學(xué)生必須要會(huì)往實(shí)踐中走，而后又返回學(xué)習(xí)當(dāng)中去，不斷的提高自己。我國(guó)一直都在開展素質(zhì)教育，大大地增加了音樂學(xué)科的課外活動(dòng)。為了符合社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，在培養(yǎng)音樂學(xué)學(xué)生在鋼琴方面的登臺(tái)表演經(jīng)歷和藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)能力，那音樂學(xué)專業(yè)鋼琴教學(xué)必需作出改革。改革的目標(biāo)就是讓每一名學(xué)生都參加藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)中，多去校外實(shí)踐基地實(shí)習(xí)。

傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)當(dāng)中，大量的都是世界名家做的鋼琴作品。比如有拉赫馬尼洛夫音畫練習(xí)曲，柴可夫斯基的四季等。更具不同人的喜好有些同學(xué)喜愛巴洛克時(shí)期的作品，有的喜好古典主義時(shí)期的作品，有的喜好浪漫主義時(shí)期的作品。那有些學(xué)生喜好拉格泰姆，爵士，布魯斯等黑人音樂風(fēng)格音樂元素的借鑒。在音樂學(xué)學(xué)生走上工作崗位之后，即興伴奏的強(qiáng)與弱，對(duì)學(xué)生來說是極其重要的。在鋼琴教學(xué)過程中不僅要有鋼琴的課程，更開設(shè)即興伴奏這門課程。但是這門課開設(shè)，在這些年也反應(yīng)出。由于學(xué)生鋼琴基礎(chǔ)水平的高低不一樣，使得教師在實(shí)踐中遇到很多難題。即興伴奏是鋼琴技能，基礎(chǔ)課程融合的一個(gè)綜合性科目。在學(xué)之前應(yīng)該要學(xué)生具備車爾尼599,849水平，學(xué)習(xí)內(nèi)容該重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)說有大小調(diào)音階琶音和弦。同時(shí)還要求學(xué)生具備很好的和聲基礎(chǔ)。在鋼琴教學(xué)內(nèi)容中多多了解內(nèi)容，情緒，風(fēng)格。好的伴奏能力是通過多次的實(shí)踐長(zhǎng)期練習(xí)獲得的。學(xué)生該主動(dòng)多完成謝曲目，在完成老師留作業(yè)以外，還要多去找比較生疏的曲目進(jìn)行練習(xí)，這樣可以提高識(shí)譜能力。生選用的教材上太單一化。可以通過改革實(shí)現(xiàn)巨大的包括性，把鋼琴基本的彈奏技能知識(shí)與即興連起來，進(jìn)行重新編寫。那這樣的教材也大大提升的教學(xué)效果。授課時(shí)時(shí)會(huì)對(duì)學(xué)生進(jìn)行集成練習(xí)部分，有音階，琶音，和弦以及哈農(nóng)還有各種練習(xí)曲以外，可以加入伴奏音型，和弦的連接訓(xùn)練。這樣使我們學(xué)生在剛剛開始學(xué)習(xí)內(nèi)容中就得到豐富。同樣要嚴(yán)格要求學(xué)生彈奏內(nèi)容同時(shí)，更該讓學(xué)生多多彈奏樂曲的伴奏部分。讓學(xué)生多聽旋律和聲以及伴奏織體。例如學(xué)生彈拉赫馬尼洛夫的作品時(shí)，就應(yīng)該注意多多分手練習(xí)，多體會(huì)和領(lǐng)悟旋律的走向。

三、教學(xué)理念。

破原有思維模式，敢于創(chuàng)新。音樂學(xué)的學(xué)生是要求鋼琴，即興伴奏，藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)三個(gè)大方向合成的。這三個(gè)部分是依托關(guān)系，缺一不可。雖然在學(xué)習(xí)過程當(dāng)中這三課程由不同主教老師分開教學(xué)，但是為了學(xué)生能夠更好的將這三門課緊密的聯(lián)系在一起。這三個(gè)課程的老師應(yīng)相互協(xié)商，相互探討。如何讓這三門課有機(jī)的結(jié)合在一起。這就需要突破我們教師原有的教學(xué)理念，使更多的教師參與進(jìn)來，多交流，多合作。并長(zhǎng)期教師之間形成很好的交流，大大提倡教師之間的合作交流。三門課程的教師該多多找找科目的通性，及不同的地方一并解決。在基礎(chǔ)和的同學(xué)生身上要多多發(fā)現(xiàn)好的學(xué)習(xí)方法，也可以讓老師和同學(xué)共同總結(jié)和完善教學(xué)方法。這樣會(huì)有利于學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度。同樣在每個(gè)學(xué)期中，舉辦組織學(xué)生進(jìn)行教學(xué)觀摩。根據(jù)音樂課的特點(diǎn)，定期開展以系部，班級(jí)為單位的教學(xué)觀摩，同時(shí)也較強(qiáng)的促進(jìn)學(xué)生之間的學(xué)習(xí)，以提高他們學(xué)習(xí)積極性。對(duì)于考核我們要多樣性發(fā)展，把藝術(shù)實(shí)踐的成果也計(jì)算學(xué)生的成績(jī)之內(nèi)。這樣學(xué)生會(huì)更主動(dòng)的學(xué)習(xí)。對(duì)于高校的音樂學(xué)鋼琴的改革，必學(xué)堅(jiān)持以科學(xué)為主導(dǎo)，主動(dòng)放棄陳舊的課程觀念，使鋼琴這個(gè)大學(xué)科能夠互相促進(jìn)，這樣才能使這一學(xué)科培養(yǎng)更多的人才高校的改革是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，它考慮的面廣，量大。應(yīng)該從實(shí)際出發(fā)，克服困難，勇于突破和大膽創(chuàng)新。這樣的音樂學(xué)鋼琴教學(xué)的實(shí)質(zhì)發(fā)生了改變。才可以真正推動(dòng)我國(guó)高校音樂學(xué)鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展更穩(wěn)，更科學(xué)，更有活力。最終使學(xué)生好老師都滿意，社會(huì)高度認(rèn)可的改革。