優(yōu)秀作文能夠通過細膩的描寫和獨特的觀點讓讀者感受到作者的真情實感。下面是一些經(jīng)典的優(yōu)秀作文范文，它們的內(nèi)容深入、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，給了我們很多啟發(fā)。

真實的謊言真實的謊言

[摘要]“偽紀(jì)錄片”作為近年來異軍突起的一種電影類型，其敘述方式有不同于傳統(tǒng)電影的特別之處。本文從敘述學(xué)角度出發(fā)，試對“偽紀(jì)錄片”式驚悚電影的敘述者、受述者以及敘述層次作出粗略分析。

[關(guān)鍵詞]偽紀(jì)錄片；敘述者；受述者；敘述層次；關(guān)聯(lián)式。

克·麥茨在他的《電影符號學(xué)的若干問題》中說：“‘電影符號學(xué)家’要做的第一個選擇是：研究的范圍應(yīng)該是大影片(即敘事性影片)，還是短片、紀(jì)錄片、工藝片、教學(xué)片、廣告片?”麥茨肯定了前者：“敘事性影片的研究(至少在初始階段)就成了重點。”在這里，我們可以看到麥茨將“敘事性影片”與“紀(jì)錄片”做了一個明確的區(qū)分，并且將重點放在了敘事性影片身上。“簡而言之，一切廣義的‘紀(jì)錄片’之間只有一條名副其實的界限，‘紀(jì)錄片’的各種特殊樣式，一開始就拋棄了敘事的原則。”

這個區(qū)分很好理解，一般意義上的敘事性影片，其重要特征就是虛構(gòu)性。而紀(jì)錄片，雖然其本身的定義是一個復(fù)雜的問題，但無論如何，它都必須有一定程度的真實性，即使大多數(shù)時候這是一種經(jīng)過人為選擇后的真實，但至少在事件本身上沒有人為的虛構(gòu)。而對于電影來說，“沒有‘戲劇性’，沒有虛構(gòu)，沒有故事，也就沒有影片。”

一邊是略顯乏味的真實，一邊是精彩紛呈的謊言，二者在敘事上擁有的本質(zhì)上的不同，使得近年來異軍突起的“偽紀(jì)錄片”式電影，--開始就具有了敘事上的與眾不同的復(fù)雜性。

所謂的“偽紀(jì)錄片”，即mockumentary，也就是mock和documentary的結(jié)合，代表了一種新的影片類型。它披著“真實紀(jì)錄片”的外衣，內(nèi)容卻是虛構(gòu)的。但它和“半紀(jì)錄片”又有所不同，后者是指用紀(jì)錄片風(fēng)格拍攝的虛構(gòu)故事，讓觀眾產(chǎn)生“這是根據(jù)真實事件拍攝的”印象，而且通常由一個全知觀點的敘述者(旁白)來主述故事，但是，觀眾清楚地知道這是一部電影，它的故事是仿真實的。而偽紀(jì)錄片則不同，它竭力要造成的效果就是，這根本就不是一部電影，這是偶然拍下的真實事件，拍攝者不是專業(yè)的攝影師，而是在當(dāng)時場景下的某個人物，他參與整個過程，并拍攝下來。

偽紀(jì)錄片的目的，是要讓“期待觀眾”產(chǎn)生強烈的代入感，而這種代入感，又特別適合驚悚電影、災(zāi)難電影營造氣氛的需要，從《女巫布萊爾》、《死亡錄像》、《鬼影實錄》這些小成本驚悚片，到大制作的災(zāi)難片《科洛弗檔案》，偽紀(jì)錄片總是用一臺搖晃的dv，看似忠實真實地記錄著虛構(gòu)的故事，可以說，是真正意義上的“真實的謊言”。

一、偽紀(jì)錄片：誰是敘述者。

站在敘述學(xué)的角度來看，電影的敘述者是誰，本身就是一個復(fù)雜的問題，“電影敘事中的‘?dāng)⑹鋈恕捎跀z影機這一特殊的‘視點’機制的存在，而打上了特定的敘述特征。”李顯杰老師在《電影敘事學(xué)：理論和實例》這本書中將電影敘述者分為兩類，即“人稱敘事”與“非人稱敘事”。前者指“影片敘述人以明確的語法意義上的人稱‘我’、‘他’甚或‘你’的身份和語氣來‘講述’(呈現(xiàn))故事。例如，《紅高粱》是以畫外‘我’的第一人稱來展開敘事的，《青春祭》則以畫內(nèi)‘我’的第—人稱方式來展開故事”。后者指“影片敘事本文中沒有一種明晰可辨的‘?dāng)⑹鋈寺曇簟鳛閿⑹略闯霈F(xiàn)……瑞安、戈德羅、查特曼等人則認(rèn)為，即便沒有人稱敘述人出場，敘事本文中仍存在著‘非人稱敘述人’或叫做‘匿名的敘述人’”。在后文中又將“非人稱敘述人”具體分為兩類，一類是完全由鏡頭來“呈現(xiàn)”的“呈現(xiàn)式”敘述人，一種是“影像+字幕式”敘述人。

對一般電影來說，這個分類似乎已經(jīng)比較完善了，但是，“偽紀(jì)錄片”的敘述者，卻不屬于上文提到的任何一種。

以西班牙驚悚片《死亡錄像》(2007)與美國大片《科洛弗檔案》(2008)為例，前者是以電視臺對消防隊的一次采訪開始，電視臺的攝影師拿著攝影機面對女記者，女記者背后是消防車的背景，女記者一邊與在攝影機后面的攝影師聊天，一邊開始了外景記者常規(guī)的采訪開始前的那套說辭。一段普通的對消防隊員的采訪后，警報響起，記者與攝影師隨同兩名消防人員進入一棟建筑，發(fā)現(xiàn)建筑里的人被一種未知的病毒感染，大樓在記者一行人進入后被當(dāng)局封鎖，記者的攝影機記錄下里面發(fā)生的一切，最后所有的人都死亡，只留下這一卷錄像。《科洛弗檔案》也如出一轍，首先是男主角rob將要去日本工作，在他的送別派對上由他的朋友hud負(fù)責(zé)用dv記錄，而后卻出現(xiàn)了未知的怪物襲擊曼哈頓，逃亡途中，hud堅持用dv繼續(xù)拍攝，最后同樣是大家都死亡，這卷錄影成為一份國家檔案。

我們可以看到，這兩部偽紀(jì)錄片電影中，敘述者并非拿著攝影機的攝影師或者拿著dv的hud，雖然在《死亡錄像》中，一開始時女記者對著攝影機講述消防隊情況的時候，有一點像上文提到的“人稱敘述人”，如果整部影片都是由她對消防隊的采訪，那么可以說她就是敘述人，但實際情況是，影片并非真的在對消防隊做采訪，女記者對消防隊情況的敘述只維持了短短的時間，很快她就變成了對一切茫然不知的人群中的一員。她這段短短的敘述，只能作為低于主敘述的一段“次敘述”來看待(這一點將在后文做詳細分析)。電影中所有的人物都不是敘述者，原本的攝影者死亡，只要還有其他人拿過攝影機繼續(xù)拍攝，敘述就沒有結(jié)束。甚至即使所有人都死亡，但只要攝影機還在運作，敘述都可以繼續(xù)下去。那么，以這兩部電影為代表的“偽紀(jì)錄片”真正的主敘述者就很明顯了。很簡單，那就是“攝影機”或者“dv”本身。這也是為什么即使劇情不允許，也始終會保持?jǐn)z影機的打開狀態(tài)，例如《死亡錄像》中，記者的攝影機被前來的衛(wèi)生監(jiān)察員強制關(guān)閉了(如果在那種情況下還沒有人對攝影機的存在有異議的話，是不符合實際的)，于是敘述暫停了，屏幕一片漆黑，這時，電影安排了一個好奇的小女孩，無意中打開了放在一邊的攝影機，從而使敘述得以繼續(xù)進行。

偽紀(jì)錄片的敘述者是攝影機或者dv，這已經(jīng)無疑了。那么，情況就似乎和上文提到的“非人稱敘述人”中的“呈現(xiàn)式”敘述人一致，因為一切都是由鏡頭本身來呈現(xiàn)的，但是，值得注意的是，偽紀(jì)錄片的“鏡頭”，和上文“呈現(xiàn)式”的鏡頭，本質(zhì)上是有區(qū)別的。

“呈現(xiàn)式”敘述人的“鏡頭”，也就是通俗意義上的“電影制作班子”的鏡頭：導(dǎo)演的`鏡頭，專業(yè)攝影師的鏡頭，后期制作的鏡頭，作為拍攝工具的鏡頭……觀眾在一般情況下意識不到“鏡頭”的存在，這個“敘述者”是完全隱身的。

而偽紀(jì)錄片作為敘述者的“鏡頭”，卻是一個顯身式敘述者，它同時還作為一個“人物”出現(xiàn)，在上文提到的兩部電影中，我們甚至還可以將它看做一個唯一劫后余生的“人”，在事件之后敘述出當(dāng)時的一切。

如果將這個“鏡頭”看做電影中的一個人物，那么我們又能不能將它看成是“人稱敘述人”呢?就像電影《情人》中老年的“我”講述15歲的“我”的故事一樣，劫后余生的攝影機講述了它作為一個“當(dāng)事人”所經(jīng)歷的故事。乍一看這樣的分析有一定道理，但是我們不能忽略“電影鏡頭”的特殊性，偽紀(jì)錄片的“鏡頭”既是敘述者，也是顯身的人物，同時還是電影的拍攝工具。也就是說，它同時具有上文中兩種敘述人的特點，既有人稱敘述人的顯身特性，又有非人稱敘述人精巧的主觀操縱。

偽紀(jì)錄片“鏡頭”的身兼多職，正是其有別于其它影片的優(yōu)勢。

二、偽紀(jì)錄片：價值觀的一致共享。

從敘事學(xué)的觀點來看，對隱指作者、隱指讀者、敘述者、敘述接受者、人物這五種要素相互之間的關(guān)聯(lián)劃分出了六個關(guān)聯(lián)式，偽紀(jì)錄片的關(guān)聯(lián)式應(yīng)該屬于第四種，即“五個成分?jǐn)D到一起，價值觀完全一致共享”。首先，電影采用的“紀(jì)錄片”方式，同追求“現(xiàn)實感”效果的小說類似，雖然我們給這類電影貼上的是“偽紀(jì)錄片”的標(biāo)簽，但是它在隱指讀者(期待觀眾)視野中呈現(xiàn)出的卻是真正“紀(jì)錄片”的外觀。它讓隱指作者與敘述者靠得很近，甚至作出了隱指作者與敘述者完全一致的假象，“一部典型的好萊塢影片，它直接利用攝影機作為一個‘窗口’或第二雙眼睛，觀眾借此觀察現(xiàn)實一一它把攝影機抓得牢牢地，只允許‘記錄’正在發(fā)生的事。看這樣一部影片，我們往往忘記了這一點：‘正在發(fā)生的事’實際上并沒有‘發(fā)生’，而是一種涉及許多人的行為與觀念的高度復(fù)雜的‘結(jié)構(gòu)’。”之所以會如此，就是因為“偽紀(jì)錄片”敘述的隱指作者與敘述者看起來仿佛完全重合了，使得觀眾相信這是一個“完全可靠敘述”。

這就是為什么近年來驚悚電影對“偽紀(jì)錄片”方式青睞有加了，當(dāng)下被電影、電視、書籍、報刊雜志等大眾傳媒輪番轟炸下的觀眾們已經(jīng)被養(yǎng)足了刁鉆古怪的胃口，茅盾先生觀察到的所有人會對《火燒紅蓮寺》的故事堅信無疑的時代已經(jīng)一去不返了，“比較‘世故’的讀者會拒絕站到隱指讀者的位置上，這樣，作品對他來說就達不到預(yù)期的感動效果。”對坐在電影院拿著爆米花和可樂悠哉的價值觀千差萬別的現(xiàn)代觀眾來說，審美疲勞使驚悚災(zāi)難題材已經(jīng)開始走向窮途末路。追求“陌生化”效果的偽紀(jì)錄片成功將隱指作者、敘述者與人物之間的距離縮到最小，也就成功地將隱指讀者，即期待觀眾推到了該在的位置上。

三、偽紀(jì)錄片：誰是受述者。

偽紀(jì)錄片的受述者，初看之下似乎是隱身的。無論是《死亡錄像》還是《科洛弗檔案》，似乎的確有一個隱身受述者的存在，那就是“后來看到這部分錄影的人”。《死亡錄像》中也許是后來進入那棟建筑并發(fā)現(xiàn)這卷錄影帶的衛(wèi)生監(jiān)察員、政府官員或者其他有關(guān)聯(lián)的人；《科洛弗檔案》則更明顯，因為這卷錄影最后成為國家檔案，自然是有權(quán)限看到這部分檔案的人是受述者。這些人，是影片中的隱身式受述者。

而實際上，顯身式受述者在電影中一開始就存在，那就是攝影師或者dv拍攝者。

電影中災(zāi)難發(fā)生之前，所有人都在正常生活，正常社交，拿著攝影機或dv的人剛開始只是在做普通的記錄，隨后變故發(fā)生，拍攝者都懷著“我要將這一切記錄下來”的想法，即使在逃亡中、生命垂危時，也有“至少希望以后的人知道這里發(fā)生過什么”的執(zhí)著，這既是保障敘述順利進行的需要，也保證了攝影機后“受述者”的存在。拍攝者其實是第一個看見拍攝內(nèi)容的人，也就是第一個受述者。

但是，顯身式受述者并沒有得到完整的敘述，這和隱身式受述者相區(qū)別。兩部電影中都有攝影機運作，但拍攝者不在的情況出現(xiàn)。《死亡錄像》中，是小女孩打開攝影機那段，以及攝影師死亡，攝影機跌落，剛好拍下女記者被怪物拖走那段。《科洛弗檔案》則更加復(fù)雜，除了上面的情況，只dv的拍攝者就有三個，也就是說顯身式受述者不是唯一的。但這并不能抹殺“拍攝者”就是顯身式受述者的結(jié)論。偽紀(jì)錄片的確做到了五個成分?jǐn)D在一起，價值觀一致共享。

四、偽紀(jì)錄片的敘述層次。

通過上文的分析，我們確定了偽紀(jì)錄片的敘述者是片中顯身的攝影機或者dv，這種方式成功地讓觀眾產(chǎn)生了代入感。但是，由于視角被完全局限在攝影機能捕捉到的范圍內(nèi)，要做到完全流暢的敘述并不容易，因此，在攝影機這個主敘述之外，必然有各種次敘述作為補充。

《死亡錄像》中始終充斥著一個懸念，就是病毒的來源。這個懸念的解答只靠攝影機的敘述是無法完成的，所以，就依靠片中每個人物不同的次敘述，層層撥開真相。首先是女主角隨時以“記者”身份面對鏡頭作出的實況解說，開場對消防隊的解說、變故發(fā)生時對當(dāng)時情況的解說、對大樓住戶的采訪……當(dāng)大樓被當(dāng)局封鎖以后，被困的人漸漸嗅出了陰謀的味道，住戶之一的實習(xí)醫(yī)生的次敘述說明了這是一種病毒。然后大家聚在一起，思索大樓的人員構(gòu)成，每個人的次敘述為觀眾拼湊出大樓的結(jié)構(gòu)和人員情況。在這個次敘述里還初次帶出了一個重要的線索：頂樓一個廢棄的房間。隨后，從外面進入大樓的衛(wèi)生監(jiān)察員在大家的逼迫下作出一段敘述，說出一部分事實。但是這些人物的次敘述雖然在漸漸補完事實，但是他們掌握的消息本身并不完整，所以，最后攝影師與記者爬上了頂樓廢棄的那個房間，在房間里發(fā)現(xiàn)了大量的實驗器材，并看到貼滿屋子墻面的剪報，甚至還在老舊的錄音機中發(fā)現(xiàn)一卷磁帶。剪報與磁帶自然也是次敘述，雖然作為主敘述的攝影機對它們一筆帶過，但是細心的觀眾自然可以從這些次敘述中提取到信息。

《科洛弗檔案》也使用了相同的方式。變故發(fā)生時。攝影機還沒有拍攝下怪物的形態(tài)，所有人都對一切一無所知，電影兩次安排了電視上的“新聞播報”來敘述，一次在rob公寓里，一次在逃亡途中的一家電器行里。除此之外，街上人們的議論，大兵的解說，都是低于主敘述的次敘述。

這里有一個細節(jié)值得注意。在dv拍攝“正常社交——變故發(fā)生”這段經(jīng)歷之前，dv中原本就有一段視頻，那是在“當(dāng)下時間”之前，關(guān)于男女主角日常生活、游玩的一段記錄，這段記錄總是不時插入“當(dāng)下”的記錄：電影剛開始時首先播放的就是這段視頻，但非常短暫，隨后就進入主要事件；隨后的逃亡中，拍攝者hud想要倒帶去看—下自己剛剛拍下的怪獸的樣貌，結(jié)果卻倒回到了原本的這段視頻；電影最后載著他們逃離的直升機被怪獸打落，dv掉在一旁，也許是因為震蕩，dv在一瞬間自行跳出這段視頻的一幀。這些視頻片段對主要故事的侵入是次敘述嗎?我認(rèn)為不是，這段視頻仍然在主敘述的層次上，敘述者沒有變化，仍然是dv，它的倒放和插入類似于小說中的倒敘或插敘，只是為了渲染男女主角的愛情，在其中，我們能感受到隱指作者想要通過敘述者傳達給期待觀眾的東西，畢竟，影像結(jié)構(gòu)無論呈現(xiàn)怎樣的外在形式，它都涉及那個隱含的敘述者的行為。

說到這一點，就不得不提一提所謂的電影中的“彩蛋”，因為這可以說是隱指作者最直接的體現(xiàn)。最著名的彩蛋恐怕要數(shù)希區(qū)柯克電影中總會出現(xiàn)的導(dǎo)演本人了。《科洛弗檔案》中有一些極難發(fā)現(xiàn)的短暫的畫面，隱藏在正常的敘事之下，這些畫面都是經(jīng)典怪獸電影的一幀(比如金剛在帝國大廈擊落飛機的畫面出現(xiàn)在《科洛弗檔案》飛機失事后一個模糊不清的畫面里)。這其實是對同類電影前輩的致敬，但是從敘述學(xué)的角度，對電影彩蛋應(yīng)該如何定位，它是否屬于“元敘述”，筆者才疏學(xué)淺，自忖目前還無法對這一問題做出令人信服的分析，勉強算作是拋磚引玉，期望以后能看到學(xué)者們對此的精彩剖析。

結(jié)語。

通過上文對“偽紀(jì)錄片”這一新的電影形式進行的簡單分析，筆者認(rèn)為：

第四，“偽紀(jì)錄片”的敘述層次繁多，是一種拼圖式的敘述方式。從這些敘述層次中能明顯感到隱指作者的存在。

由于電影這一形式本身在敘述上的特殊性，對電影進行敘述學(xué)分析有一定的難度，對于其中的漏洞和缺陷，還有待進一步的學(xué)習(xí)和研究。

[參考文獻]。

[1]李顯杰，電影敘事學(xué)：理論和實例[m]，北京：中國電影出版社，1999，10，44，45，225，228，232.

[2]趙毅衡，當(dāng)說者被說的時候——比較敘述學(xué)導(dǎo)論[m]，北京：中國人民大學(xué)出版社，1998，50.

[8]特里·伊格爾頓，文學(xué)原理引論[m]，北京：文化藝術(shù)出版社，1987，201.

真實的謊言作文

聽到一個好友說自己了且很痛苦，寫下此文。

你走了，

我哭了。

你的話那么決裂，

我的心那么碎裂。

請不要告訴我你愛著我，

請不要告訴我你無法再愛我，

因為，

我一片迷茫，

請不要告訴我你愛著我，

請不要告訴我你無法再愛我，

因為，

我一片困惑，

這是不是愛的證言；

曾經(jīng)以為的愛情，

曾經(jīng)以為的浪漫，

一如我幼時追逐的。

那一粒粒美麗的泡泡，

透明而一無所有；

此刻真切的痛苦，

此刻真切的心傷，

一如我夢中擁有的。

那一粒粒晶瑩的淚水，

冰冷而滿是幽怨；

你走了，

我哭了。

你的話那么決裂，

我的心那么碎裂。

真實的謊言作文

當(dāng)你愛上一個你不該愛上的人，這段感情才是最要命的。

昕是一個游手好閑的社會青年，經(jīng)常沉浸于網(wǎng)絡(luò)游戲，有一天跟朋友玩一款網(wǎng)絡(luò)游戲，跟朋友打賭說。這女孩我?guī)追昼娋湍芨愣ǎ吭诰W(wǎng)上用帥哥的假視頻，假照片甜言蜜語去欺騙了這個女孩，于是她們從那天在網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識了，這個女孩子叫璐。

那天以后昕和璐天天打電話聯(lián)系，昕在編造一個屬于自己的童話世界，昕每天以此為樂，每天編造著美麗的童話世界，自己就是童話里的王子，而璐則是她唯一的觀眾，每天倆個人樂此不疲，時間一天天的故去，璐發(fā)現(xiàn)她真的愛上了昕，已經(jīng)到了無法自拔的程度，而昕則是當(dāng)一切都是游戲，一個由自己來定規(guī)則的游戲，昕只要心情不好了，就會罵璐，而璐卻包容了昕的一切，璐為了昕，戒掉了一切昕不喜歡的毛病，努力的去做一個昕心里完美的女孩，時間一天天的去過，有一天昕發(fā)現(xiàn)，自己每天起來的第一件事是看手機有沒有璐給留的短信，自己沒事想著的總是璐的身影，那時候昕知道自己也掉進去了，在你征服別人的同時也被別人所征服了，他告訴自己這指是游戲，這指是娛樂，而感情卻不會騙人，每天必須聽到那個即熟悉又陌生的聲音，不然這一天就會心神不定，昕不想在玩這個游戲了，他想告訴璐一切，但是他又不敢，因為他怕，他怕他說了，他會失去璐，因為每天電話聊天和電腦上視頻看璐是他每天生活必不可少的內(nèi)容，有一次，昕和璐說，如果有一天，你發(fā)現(xiàn)我騙你了，你會怪我么。璐說，不會，因為我愛你，你是我最愛的人我能怪你什么呢？昕又說，如果可以，我希望能騙你一輩子。璐說，如果可以，我希望被你騙一輩子。

就因為要圓一個謊言，需要無數(shù)個謊言來做鋪墊，昕每天都活在幻想的世界，他已經(jīng)分不清到底哪個是真實的自己，因為他已經(jīng)真正的融入了這個角色，就把這個角色當(dāng)成他了。璐一直想見昕，昕都找了很好的理由去回避，說保證自己會去接她，這個謊言一直維持了1年，有一天昕喝酒了，喝的很多，喝多的時候其實是最清醒的時候，因為那時候他才回到了自己的位置上，昕鼓起勇氣給璐打了電話，昕說，親愛的，如果你發(fā)現(xiàn)我并不是照片上的人，視頻上的人，你還會愛我么？你發(fā)現(xiàn)我不是闊少爺你還會愛我么？電話那邊一陣無語。老婆，我這是最后一聲叫你，我騙了你一年，其實我早想把一切都告訴你，可是我怕，你總說你怕失去我，其實我最怕失去的就是你，請原諒我的自私，當(dāng)初是因為一個賭注一個謊言，我挖的陷阱，想讓你進入這個陷阱，你如我所愿的掉進了我設(shè)計的陷阱，但是我發(fā)現(xiàn)我自己挖的陷阱太深了，把自己也一起掉了進來，記得我曾經(jīng)跟你說過的話么？如果可以，我真的愿意騙你一輩子，但是我發(fā)現(xiàn)我這么做真的太自私了，對不起，這三個字，我不想說，因為這三個字，已經(jīng)表達不了我對你的內(nèi)疚之情，我每天活在虛擬之中，我每天都是何等的痛苦，每天做夢都幻想真正的能和你在一起，我也曾幻想過，如果真的有上天，我寧愿用我剩下的生命換一天用我真實的自我和你做一天的夫妻，如果說我們相遇是一個意外，對我來說這是一個最美麗的意外。從今天起，我不會在讓你見到我，不會讓你搜索到我一點的信息，我會人間蒸發(fā)，謝謝你，和你這段時間的相處，是我這輩子最開心的時刻，你給我所有的記憶，我會珍藏，這些記憶足夠我余生在想你中度過，我不奢求你的原諒，如果可以請別原諒我。如果真有傳說中來生，真有傳說中的奈何橋，我不會過，我會在那一直等著你，直到等到你，等到你下輩子輪回的時候，讓我們從來，讓你騙我，我希望你到時候可以騙我一輩子。好了，親愛的，希望你能找到一個如意郎君，希望你能找到真正的王子。親愛的，保重。

昕那邊已經(jīng)淚流滿面，藥瓶從手中滑落……。

真實的謊言作文

第一次看這部片子，說實話剛開始覺得莫名其妙的，只感覺到一種帶著無聊的困頓漸漸襲來，可能與我本身不喜歡看這類型的片子有關(guān)系，但是更讓我覺得奇怪的是，看了很長時間我竟然不知道他竟然在演什么，或者說想表達什么意思。或許是因為我一開始也被欺騙著。

主人公每天都很開心，早上與每個人問好，每天都買報紙和一本雜志，當(dāng)我看見他撕掉雜志上的某個人臉上的某個部位時我覺得他有病或者是他存在某種特殊的愛好，總之我從來沒見過。他過看似過著快樂并且美滿的生活，當(dāng)然除了他在尋找一個人——他喜歡的那個女孩子，并一直想要去找他。他不知道自己的每一天每一刻都被整個世界的人注視著，盡管他覺得奇怪，為什么每個人都認(rèn)識他，但是他卻沒有多想，直到后來他發(fā)現(xiàn)一些不同的地方，比如，他們家每天有相同的人做相同的事情從他們家附近走過，以及其中有一個橋段是他發(fā)現(xiàn)自己的行蹤被廣播出來。

這一切都是制片人的一個主意，一個被公司領(lǐng)養(yǎng)的孩子，每天被上千個攝像頭拍攝，毫無隱私可言。每個人都關(guān)注他，很多人既當(dāng)演員有當(dāng)觀眾，但并不是每個人都贊同制片人的這種做法，楚門的前女友譴責(zé)了制片人的這種做法不對，并且相信楚門一定會發(fā)現(xiàn)事實的，而楚門懷揣著找前女友的心態(tài)想離開小鎮(zhèn)，但是卻一直都不能成功，這讓他很惶恐，每件事情都阻止他出去，那么他就選擇從海上出發(fā)，盡管他對小時候父親從海上消失之后對海水產(chǎn)生恐懼，當(dāng)然制片公司是很強大的，我看見了他們可以控制楚門生活的地方(其實就是一個巨大的攝影棚)日出的升降，也看到了他們可以控制海水的波浪和天氣的變化，這讓我覺得很荒誕，如果一個人發(fā)現(xiàn)一直自己生活在一個巨大的假象中，當(dāng)發(fā)現(xiàn)真實情況的那一刻該是多么的荒謬。

當(dāng)楚門發(fā)現(xiàn)這一切都是假象的時候，制片人開始挽留他，并告訴他，如今他已經(jīng)是影視巨星，希望他一直生活在這個美好的地方，至少比外面的'世界更好，而楚門卻毅然的拒絕了他，這種失去自由失去自我的生活相信誰都不會選擇的吧!

每個人都有自己的生活和生活隱私，最后知道真像的我覺得楚門很可憐，擔(dān)心以后他的生活會不會受此影響，生活了這么多年的世界竟然是假的，多多少少會讓人有些不能接受的吧!而從另一方面想，我們的生活何嘗不是一部電視劇呢，沒有臺詞沒有彩排沒有再來一次，能做的就是隨機應(yīng)變，然后按照自己的心走，然而又有幾個人能夠堅定不移不被別的事情影響呢?我們最起碼還有自由的存在，很多事情不被人左右，有自己的選擇空間，所以，我們相比楚門能夠做的事情太多了，只有排除萬難，活出真正的自我才能。讓那些欺騙自己的謊言見鬼去吧!

真實的謊言

誠實才有好報，虛偽必將受懲。從小到大，家長、老師以及各類靑少年讀物都努力使我們相信這一事實。但現(xiàn)實世界中，事實似乎并不如此簡單!

誠實.多么美好的字眼!我們向往它，但卻無法將其視為放之四海而皆準(zhǔn)的真理，就像我們無法完全排斥虛偽一樣。虛偽固然可悲，而誠實也不見得就多多益善。從某種意義上說，人類是一種酷愛自欺的動物。有些人總是很難接受既成的事實，而寧愿相信虛假的謊言，因此才會有“忠言逆耳”之說、歷代多少忠臣,因直言進諫而一命嗚呼，更有甚者還被株連九族。為了維護真理，這些誠實的人付出了慘痛的代價，卻又于事無補。在日常的人際交往屮，過于誠實乜往往會使人處于尷尬境地、對別人的客觀評價能夠虛心接受，心中不留半點疙瘩的人，通常只是小說中的人物。現(xiàn)實世界里呢，只怕是鳳毛麟角。總之，誠實要恰到好處，分寸火候要想拿捏到位，可得下一番工夫呢!

誠實是過猶不及，那虛偽呢?

的確，有時虛偽是可鄙、愚蠢的，說一句謊言，要用另一百句謊言來圓。但事實上，絕大多數(shù)人都曾虛偽過，也都正在虛偽著;為什么?做人嘛，不是很容易的喲!全被人看透了，還拿什么當(dāng)資本跟人斗呀?于是，大家都或多或少地故弄“玄虛”，“兵”不厭詐嘛，免得過早“陣亡”。生活在用虛偽構(gòu)筑的面具下，安仝感是大大的，但就是有點累，“害人之心不可有，防人之心不可無”的“良民精神”，已被當(dāng)代世人發(fā)揮得淋漓盡致了。這種虛偽，盡管可悲，但應(yīng)該是可以原諒的吧。

如此說來，誠實未必有好報，虛偽的人也不一定就壞透了。大概，這就是理想與現(xiàn)實的差距吧!誰不想坦誠待人?誰不想在人生路上偶爾回頭望吋，能說句“無愧我心”?可事實上呢?通常只能低頭長嘆“我本善良”啰。(笑聲)難怪會有人說：“我想改變世界，但最終世界改變了我。”

盡管我們現(xiàn)在還無力改變什么，還只能循規(guī)蹈矩地遵守這可悲的“處世法則”，但我們不該灰心。世界在進化，人類的思想也在進化，未來，我們的后代必將生活在真誠的懷抱中!

“希望本無所謂有，也無所謂無的，正如地上的路。地上本沒有路.走的人多了，也便成了路。”(魯迅語)。

這希望真的能實現(xiàn)嗎?我想，這就是個“”。

真實的謊言

達·芬奇的《蒙娜麗莎》我想已經(jīng)是婦孺皆知了吧！畫上的蒙娜麗莎長發(fā)披肩，端莊穩(wěn)重，臉部稍側(cè)，雙目正視，嘴角微微上翹，露出含蓄的微笑，給人以豐富的聯(lián)想。據(jù)說近500年來人們都對它懷著極大的興趣，尤其是她那種神秘的微笑，引起了許許多多的猜想和爭論。

這個問題爭論了幾百年的時間，終于哈佛大學(xué)的瑪格麗特博士給了我們答案：蒙娜麗莎微笑的時隱時現(xiàn)，是由人們視線的游移所制！

原來人眼的視網(wǎng)膜具有兩個不同的區(qū)域：中心的小凹區(qū)對陰影不敏感，而善于分辨彩色和細節(jié)；環(huán)繞小凹區(qū)的外圍區(qū)對色彩和細節(jié)不敏感卻善于辨別運動和陰影。人們在欣賞蒙娜麗莎時專注于她的美目，視網(wǎng)膜的外圍區(qū)恰好落在她的嘴部和面頰部。由于外圍區(qū)善于辨別陰影，將蒙娜麗莎嘴角和顴骨部位的曲線突出了，從而顯示出笑容。人們發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎在微笑，很自然地將視線轉(zhuǎn)移到她的嘴部，在看她的嘴時，會發(fā)現(xiàn)笑容消失了。

有時候發(fā)現(xiàn)一種貌似燕子的鳥就稱呼其為燕子，到了最后查閱資料才發(fā)現(xiàn)它們的差別如此之大；有時候慕名去參觀一些景色、參加一些展覽，真正看到時才發(fā)現(xiàn)，它們比想象要差得多；有時候聽說某些菜肴好吃，真正品嘗起來也只不過一般般……正如我小時侯，對攝影作品很感興趣，總是天真的認(rèn)為那就是最最真實的東西。多少年過去了，到了現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，拍攝下來的東西不一定真實，這不過是一個罷了。盡管我曾多次被類似的謊言欺騙，但我都會認(rèn)為那些是真實的。我不清楚這是為什么，到了現(xiàn)在我才明白，因為相信，所以真實。

真實的謊言

果然，秀秀聽到李老師讀起了她的作文：“……忽然，岸邊一棵大榕樹映入了我的眼簾，啊，我的心幾乎激動得跳了出來——那就是傳說中劉三姐拋繡球的地方嗎？果然，導(dǎo)游姐姐興致勃勃地介紹說：‘電影中的劉三姐就是在這棵樹下和阿牛哥喜訂終身的……’聽著聽著，我眼前仿佛出現(xiàn)了劉三姐與阿牛哥在樹下以歌傳情的情景，耳邊同時響起了那熟悉的美妙歌聲：‘山中只見藤纏樹，世上哪見樹纏藤’……”讀到這，李老師停下了，抬頭問：“哪位同學(xué)聽出來了，這段描述中有什么失誤？”

秀秀一下愣住了，她覺得寫得最好的就是這一段啊，李老師干嗎說錯了呢？其他同學(xué)似乎也懷著同樣的疑惑，紛紛交頭接耳。秀秀坐不住了，一下站了起來，大聲說：“李老師，請您告訴我們，這段話的失誤是什么？”“好，請坐下！”李老師笑了笑，“同學(xué)們都找不出失誤，這不能怪大家。我想同學(xué)們都沒去過桂林沒游過漓江吧？這段話里的失誤不是文字語法運用上的失誤，而是描寫對象錯了。其實呀，這棵大榕樹并沒在漓江岸邊，它在另一條河邊。而文中作者卻說從桂林上船到陽朔下船，在游程中看到了這棵大榕樹。這個作者顯然沒去過漓江，同學(xué)們在寫沒去過的地方一定要先了解清楚，這才不會鬧出笑話來……”

李老師的話，引起了全班同學(xué)的哄堂大笑，秀秀覺得同學(xué)們的眼光都在看著她，臉?biāo)⒌丶t了，可卻一肚子不服氣，猛地，她再一次站起來，沖著發(fā)笑的同學(xué)們?nèi)碌溃骸澳銈冃κ裁矗课揖褪悄莻€作者，我寫的沒錯，我就是看到了那棵大榕樹！”

教室里一下子寂靜下來，一雙雙驚訝的眼睛盯著秀秀，李老師顯然感到有些意外，停頓了一會兒才帶著笑容問：“秀秀，那你說說看，在漓江上你怎么看見大榕樹的？”“我就是看見了！我就是看見了！”秀秀不服氣地嚷著，“我叫我爸爸幫我看了，爸爸親眼看到的……”說著，秀秀眼里噙著委屈的淚水，把自己和爸爸通信的事說了出來。聽完秀秀的話，同學(xué)們一下子安靜下來。李老師好像被秀秀的話感動了，臉上露出慈祥的笑容，溫和地說：“哦，是嗎？哎呀，老師還真記錯了！秀秀，老師給你道個歉，好嗎？”

這天，李老師在班上宣布，市里要舉辦一個作文大賽，秀秀那篇寫游漓江的作文將代表學(xué)校去參賽。聽到這個消息，秀秀差點樂壞了，從聽李老師說把作文送到市里開始，秀秀每天都在盼著評獎的那一天快些到來。過了大約兩個月，一天下課后李老師把秀秀叫到她的房間，笑瞇瞇地拿出一張獎狀。秀秀瞪大眼一看，立刻激動得跳了起來，原來她的作文獲得了一等獎！李老師問她：“你現(xiàn)在最想把這個好消息告訴誰？”秀秀想也沒想，說：“寫信告訴我爸爸！”李老師點點頭，想了想說：“還有個好消息，這次獲獎的作文很快要結(jié)集出版了，不如等書出來的時候才告訴爸爸，順便把書寄給他看，你看好不好？”秀秀一聽更加激動了，話也說不出來了，只是笑著一個勁地點頭。

又過了一個月，這時寒假已經(jīng)到了，忽然有一天李老師來到她家，從包里掏出一本嶄新漂亮的書：“等急了吧，看，書來了！”秀秀一把接過書，連謝謝也忘了說，飛快地在目錄里找到了她的作文和名字。秀秀按捺不住興奮的心情，一口氣讀完了自己的作文，這才歡天喜地的說了句：“謝謝李老師！”李老師說：“后面還有編輯老師寫的點評呢，看看！”秀秀接著往下看，果然文章屁股后還有一段小字：相信有些同學(xué)會一眼就看出來，這篇作文中有一處失誤，那就是小作者不可能在游漓江過程中看到那棵大榕樹，可我們還是把這個失誤保留下來了。小作者的爸爸游完漓江后，把所見的情景寫信描繪給作者看，小作者根據(jù)爸爸的描繪寫了這篇作文。所以，這個失誤不是小作者造成的，而是爸爸。因為小作者的爸爸是個民工，掙的錢不多，每一分錢都是拿汗水換來的，我們有千萬條理由相信這位爸爸不會花幾百塊錢去游漓江。他會把每一分錢都寄回到家里，給妻子買肥料，給小作者交學(xué)費，讓我們一起為這位對女兒說謊的爸爸守住這個謊言吧！

啪！書一下從手里掉落到地上。秀秀怔怔地立在原地，她忽然全明白了，這些年爸爸在所有的信里給她說的那些好玩的地方，爸爸其實并沒有真的去玩過。

“秀秀，你愿意嗎？”李老師撿起書，指著評語的最后一句問。

“我愿意！”秀秀眼里含著淚花。

十多天后，爸爸突然回來了。沒等秀秀喊爸爸，一進門就急著說：“秀秀，上次我信里說游漓江的事，有一個地方說錯了，我沒看到大榕樹，它在另一條河邊呢……”

秀秀悄悄把那本作文書藏了起來，她沒有吭聲，她想著，等她長大了，一定要帶爸爸真正游一次漓江，到那時，再把這本書拿出來。

真實的謊言作文

謊言一直都作為真實的對立面存在，但謊言偏偏又是一個無比真實的東西，而真實，有時其實又是一個虛假的謊言。世界的復(fù)雜性造就了這對奇怪的組合，而謊言與真實的交織讓這個世界更加復(fù)雜。

不要認(rèn)為謊言是人創(chuàng)造出來的，鱷魚裝成水上的枯木以偷襲來飲水的動物，海葵把自己打扮得無比鮮艷，其實卻暗藏巨毒，豬籠草那甜蜜的汁液后便是昆蟲們的地獄。這些生物們所遵守的從上代傳下來的生存方式不也是另一種謊言嗎？所說說，謊言不是人創(chuàng)造的，而是萬物生來便會的，只不過人將它發(fā)揚光大了。

謊言是絕對的，真實是相對的，自從人們學(xué)會記事之后，每年都會產(chǎn)生許多的真理，但經(jīng)過時間的磨礪后，大多數(shù)真理都已被扔入了謊言的垃圾箱。亞里士多德這個名字相信上學(xué)的人都聽過，他最有名的不是他的文學(xué)或思想成就，而是他所攢出的許多關(guān)于物理的制定，在經(jīng)過兩千多年后，這些原本被以為是真理的。制定幾乎全被證明為謊言，他也因此被我們作為天料。但是，亞里士多德他知道自己的制定是謊言嗎？那兩個名字間的人知道這些判定是謊言嗎？他們到死都認(rèn)為這些判定是真理，我聽說過一句話：一塊鐵，我說它沒有雜技是因為有的雜質(zhì)我發(fā)現(xiàn)不了，神說它沒有雜質(zhì)是因為有的雜質(zhì)神也發(fā)現(xiàn)不了！同樣的道理，我們所謂的真實又不過是沒有被我們揭發(fā)的謊言罷了，也許將來我的這句話也會被證明是謊言，不過我等不到那天了。

謊言分有意與無意之說。但兩者都是人生中必要的組成部分。無意的暫且不說，有意的謊言卻是有著巨大用處。良藥苦口，忠言逆耳，真實的東西總是尖銳鋒利的，為了保護自己或他人不受傷害，謊言便成為了最有效的質(zhì)牌。畢竟，在有人的心靈，身體甚至生命即將受到傷害的時候，也就沒有必要去比較謊言與真實了。要知道，活著，才是最重要的。

真實，是每個人都向往的。謊言，則是每個人都需要的，因為沒有人能坦誠到不需要去欺騙，更沒有人有勇氣將自己的所有的秘密都公之于眾。

人人都追求真實，卻沒有人能完全做到，人人都厭惡謊言，可它卻是必不可少。不過，我們不能只因幾處謊言的污點就忽略了周圍真實的空白。也許這個世界本身就是一個謊言，但它畢竟是真實的。

真實的謊言

它的綠沒有那么活力，是蒼老的棕綠，還夾雜著泛黃的葉，它長在最幽靜的深處，歷盡滄桑。春日綿切的細雨，夏日烈烈的驕陽，秋日低沉的哀嘆，冬日孤寂的北風(fēng)。“嘿！塔松！快醒醒！”“嘿！塔松！春天又來啦！”又度過一個漫長的冬天了。塔松剛睜開朦朧的雙眼，就聽見小鶯的歡呼聲。“是啊！春天又來了。興奮的小家伙哎！”塔松看著正精心打理自己落滿皚皚白雪胡須的小鶯，眼中流露出慈祥地神情。“嘿！塔松！你真是個笨蛋！連胡須都不會理啦！……”小鶯的這句話剛說出口，塔松才恢復(fù)神采的眼中又開始流露出迷茫。真像當(dāng)年的他們呀！我的朋友，你在哪兒？你們在哪兒？在……哪兒？……塔松在心中默默念叨著，又回憶起了那件連小鶯都沒告訴的往事。

還是幾千或幾百年前的事了。

那時，狼和羊還是主仆關(guān)系呢！不過，這只有塔松見證了。當(dāng)時的森林幾乎可以覆蓋整個城市，塔松也還是個朝氣蓬勃的小伙子，他和在梧桐樹上放聲歌唱的畫眉四兄妹是歡喜冤家。幾個人一見面就吵，吵得每次都得請榆樹伯伯勸架。四兄妹的老大叫晨子，他倒是溫文爾雅，不過每次吵架他都得出謀劃策，總用鬼點子整塔松，塔松老憎恨他哩！老二、老三一個叫松子，一個叫果子，都是小辣椒、暴脾氣，松子動作靈敏，老愛搞偷襲，果子力氣大著哩，每次都拳腳相加，這三只畫眉都是塔松的死對頭，只有老小葉子除外。

說起這個葉子呀！，深林里誰不夸呀？葉子長得可漂亮哩！尖尖小嘴兒，寶石般閃閃發(fā)光的眼睛。她有好多條裙子，不過都送給其他姐妹了，只留了兩條，一條是媽媽給她的粉裙子，穿起來比花還美。一條是塔松送她的綠色蛋糕裙，再配上小花環(huán)，就像個森林天使！葉子性格和善，溫婉，還樂于助人，大家都喜歡她呢！可這么可人的葉子卻遭遇飛來橫禍。

“嘿！塔松，你這個笨蛋！獵人又來了！快讓我躲躲！”那是冬天的一個清晨，其它樹木都枯萎了，只有披上冰雪厚襖的塔松還露出燦爛的綠色笑臉。“哼！一大早，哪有獵人呀！松子，別胡說了！”塔松不肯張開襖子，松子再三請求，還裝出焦急的樣子，可塔松見多了，就不答應(yīng)。松子只好一臉憤怒地飛回梧桐樹，沒多幾分鐘，四兄妹都下來了，葉子也一臉誠懇地請求：“塔松，請你幫幫忙吧！”“嘿！塔松，你這個笨蛋！快讓我們進去躲躲！”還有氣急敗壞的松子在一旁嚷嚷。塔松這才相信了，趕緊張開襖子。可四兄妹剛鉆進去，就傳來松子和老大晨子的奸笑聲。“啊！”塔松大叫一聲。原來松子狠狠地啄了一口塔松的手臂，還在他手指上玩蹦蹦床。“啊！”“啊！”又傳來幾聲慘叫，直到塔松的手指都斷了兩根，松子和果子才善擺干休，四兄妹飛快的溜回梧桐樹，放肆的笑著，留下獨自咬著牙，忍著痛，含著淚的塔松。葉子歉意地流著淚回頭看了看塔松，吞吞吐吐地自言自語“對不起……對不起……”塔松像發(fā)狂的野牛似的，怒氣沖沖地對四兄妹吼道：“哼！你們給我記著！記著！”

松子、果子和晨子都不屑地撇著嘴，只有葉子還低著頭，滾燙的淚水劃落她清秀的臉龐。

像提前控制好一樣，今天的事在12月31日又一次發(fā)生。

想著想著，塔松仿佛又聽到了葉子委婉地歌聲，他傲然挺立著，就讓這段美好的友誼永存，就讓她告訴我的道理永存，就讓我?guī)е@個美麗的遺憾微笑吧！

真實的謊言作文

還有一個例子,說上個世紀(jì)一架美國的運輸機在沙漠里遇到沙塵暴襲擊迫降,但飛機已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p毀,無法恢復(fù)起飛.通訊設(shè)備也損壞,與外界通訊聯(lián)絡(luò)中斷;九名乘客和一名駕駛員陷于絕望之中;求生的本能使他們?yōu)闋帄Z有限的干糧和水而動起干戈.緊急關(guān)頭,一個臨時搭乘飛機的乘客站了出來說:”大家不要驚慌,我是飛機設(shè)計師,只要大家齊心協(xié)力聽我指揮,就可以修好飛機”.這好比一針強心劑,穩(wěn)定了大家的情緒,他們自覺節(jié)省水和干糧;一切井然有序,大家團結(jié)起來和風(fēng)沙困難作斗爭.十幾天過去了,飛機并沒有修好;但有一隊往返沙漠里的商人駝隊經(jīng)過這里時搭救了他們.幾天后,人們才發(fā)現(xiàn),那個臨時乘客根本就不是什么飛機設(shè)計師,他是一個對飛機一無所知的小學(xué)教師.有人知道真相后就罵他是個騙子,憤怒的責(zé)問他:大家命都快保不住了,你居然還忍心欺騙我們?老師說:假如我當(dāng)時不撒謊,大家能活到現(xiàn)在么?上面的故事告訴我們,善意的謊言是生活的希望,是沙漠中的綠洲,它有時真的改變了我們生命的軌道.

真實的謊言作文

在每個孩子小時候都夢想著做一名公主或王子，但是那些都是虛構(gòu)的，是人幻想出來的。所謂的公主或王子只是靠著家里面的權(quán)利和金錢而生活的。他們從來不知道沒有錢的苦日子，也從來不知道這個世界上的人心險惡，唯有貧窮的孩子才能看見世界最真實的一面。

貧窮是孩子所要跨過的河流，使孩子開啟人生殿堂的鑰匙。有一句名言是說“窮人家打不死蟑螂的精神。”也就是貧窮帶給他們勇氣，“貧窮”就是他們的支柱，“貧窮”讓他們戰(zhàn)勝一次又一次的困難與阻礙。而“富裕”就會讓他們蒙蔽了自己的雙眼，成為自己的絆腳石，以至于他們看不到世界最真實的一面。因為現(xiàn)在有許多勢力小人看誰有權(quán)和錢就奉承他，所以這樣就會讓他們沾沾自喜，永遠活在虛幻的世界里。

我是一個平凡的女孩，但是老天爺似乎沒有把我給遺忘，我出生在一個普通的家庭里。爸爸媽媽沒有正式的工作。媽媽是在商場里賣衣服的，爸爸是賣輪胎的。我們家不算富裕也不算貧窮。但是爸爸媽媽是很愛我的，我有時真的感覺很慶幸生在這個社會。雖然我有時感覺不到父愛，甚至有時恨我的爸爸，可能是我小不懂事吧。

就在我剛上初中的時候，也就是甲流嚴(yán)重的最高峰。這一天，我在量體溫的時候，一看我發(fā)燒了，老師趕快讓我上校醫(yī)室，校醫(yī)讓我回家休息幾天再來上學(xué)，最后我離開了平日里歡笑的校園，爸爸媽媽領(lǐng)我去醫(yī)院檢查，可是醫(yī)生也查不出病因。我打了幾個月的點滴，后來實在高燒不退，我們一家三口去了北京，你還別說到了北京我真不燒了，我們?nèi)チ艘恢芑貋恚矣珠_始燒了。最后我也不知道用了什么方法就不燒了。但在我生病這段時間我體會到了真正的父愛。等到了我的病好了，爸爸又開始疏忽我了，不過在過馬路時，爸爸還是握緊我的手，給我以安全的感覺。可能是男人不像女人那樣善于表現(xiàn)自己的感情，這可能就是父愛的特別之處吧。

通過這段時間，我感覺我自己長大了，懂得人情世故了。所以從現(xiàn)在開始，我要做一個真實的我不要活在虛幻的世界里。讓我們綻放起來，成為世界最美麗的花朵。

關(guān)于善意的謊言與惡意的謊言的辯論會。

轉(zhuǎn)眼之間，我們六年級的課程已經(jīng)學(xué)了四個單元了，這時在我們的學(xué)習(xí)路上卻跳出了一只攔路虎關(guān)于善意的謊言與惡意的謊言的辯論會，剛看到它我們就全部暈了，因為這意味著某些人的畏畏縮縮，意味著某些人的唇槍舌劍，也意味著某些人的針鋒相對，這不，看看大家的探討聲就知道了。

“這次中間的和墻邊的同學(xué)當(dāng)反方，其余同學(xué)當(dāng)正方，回去認(rèn)真準(zhǔn)備，中間的和墻邊的同學(xué)讓武曌選辯手，其余同學(xué)就由張芷瑜選辯手。”褚老師說道。老師剛一走，我們反方的同學(xué)就發(fā)起了牢騷：“怎么又是我們當(dāng)反方呀!褚老師也太不公平了吧!”宋淑鈞憤憤不平地說。“算了自認(rèn)倒霉吧，這回我們要輸慘了。”“那可不一定輸呀，我們還有武曌。”“我倒不太認(rèn)為會輸，可是問題是正方實力太強，你們想，張芷瑜、王晨陽、齊彩霞和王澤成都很厲害。他們有四個好手，而我們反方呢只有我一個人實力強大，你們想一想一個人怎么可以斗過四個人呢?不過戰(zhàn)勝他們也是可以的，就讓王騰飛、田紫薇、程雯霞、劉雅琪、田林和我做辯手吧。”

第二天下午我們開始了辯論會，隨著褚老師的一聲令下辯論會開始第二天下午我們開始了辯論會：

正方張芷瑜平穩(wěn)地說：“善意的謊言終究是謊言，都是為了自己的利益而達到不可告人的目的，所以善意的謊言有礙于誠信。”

反方我怒氣沖沖地站起來道：“請對方辯友注意，善意的謊言雖然是謊言的一種但是這是從他人的利益出發(fā)的，并不是你說的為了自己的利益而達到不可告人的目的，由此可見善意的謊言根本無礙于誠信。”

正方齊彩霞也不甘示弱：“善意的謊言也是謊言，只要是謊言都應(yīng)該被排斥。”

反方我騰地站起來說：“善意的謊言也是謊言，只是一種美好的說謊而已。”

正方齊彩霞忍著笑說道：“你這不是搬起石頭砸自己的腳嗎?別自欺欺人了。”

反方我羞得滿臉通紅，尷尬的說：“那善意的謊言的出發(fā)點是好的，所以它無礙于誠信!”

正方齊彩霞不加思索的說：“你就沒有事實嗎?那我還說善意的謊言有礙于誠信呢!”

反方我這時可抓住把柄了：“事實?我有呀!記得有一位快死的人要做一個大手術(shù)，親人為了不讓她恐懼說那只是一個小手術(shù)，后來她竟然活了過來，你難道可以說善意的謊言有礙于誠信嗎?”

正方張芷瑜反駁道：“那也是欺騙，或許我們應(yīng)該誠實的告訴她事實。”

反方我立刻站起來道：“萬一她被嚇?biāo)涝趺崔k，你難道希望她死嗎?如果一句謊言可以讓她活下去，我們愿意說這個謊。”

正方全體沉默不語。

褚老師宣布：“武曌和齊彩霞的辯論很精彩，語言都很精煉，由于武曌把正方駁的啞口無言，所以我宣布反方勝利!”

“噢，我們贏啦!”

真實的謊言作文

其實這些美好的愿望或者說美好的心愿，都變成美好的空想和真實的謊言了。有錢的越有錢，其實一直是世界不變的真理；你要做生意，首先要有投資，沒有錢，你就得去借，去親朋好友，哪里借，是不現(xiàn)實的，因為大家都不是富裕起來的，所以你是沒有辦法去借的，那么去銀行借吧，銀行的錢只借給富豪，哪怕就是借給專業(yè)的，也不會借給一個普通老百姓，誰知道你有沒有能力還債呀？所以一般老百姓是很難到銀行借到錢的。

祝愿其實只是美好，到是沒有什么關(guān)系，但是如果把祝愿當(dāng)成一個不變的承若，那是害人害己的，我們的改革，最早的時候，是期待大家過上好日子，其實這是沒有錯的；可是社會有時候不是可以完全按照設(shè)想去發(fā)展的，結(jié)果老百姓開始對政府產(chǎn)生抱怨，而政府也不去做細致的分析，老百姓為什么會有抱怨的情緒，社會給老百姓的致富的條件是均等的嗎？所以我認(rèn)為要解決老百姓的日子往好處走，其實需要創(chuàng)造更加均等的透明的發(fā)展機會，才可能最終走向均富，比如說在貸款上，不需要設(shè)置太多的條條框框，其實就是說不要為向往富裕的人設(shè)置太多的人為的門檻。

其實只要打破了太多的條塊，人為筑起的門檻，我想萬眾創(chuàng)新和萬眾創(chuàng)業(yè)的歷史，才可能真正的`到來，也只有這樣，夢想才可以變成奮斗的理想，也才能變成腳下的一條陽光大道。社會可能就真的和諧了。

真實的謊言作文

記得在，一本名為《豆瓣》的文章斷言：“營銷是對話”，這一理論認(rèn)為，營銷市場是人們面對面討論觀點的地方，進一步講，他們在營銷市場中討論要購買的產(chǎn)品。大眾媒體，他們指出，使會話在單方面進行。現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)有強大的力量為產(chǎn)品開發(fā)商打開多個渠道，建立了全球性的市場，因此，這個營銷市場真正成為了對話的地方。

這一理論令商場震動，《豆瓣》因此而成為10大商業(yè)圖書，也成為新世紀(jì)的頌歌。所有的ceo都表示，他們不是在進行營銷，而在與消費者進行對話，為用戶提供定制服務(wù)，通過網(wǎng)絡(luò)反饋用戶需求。

隨著時間的推移，這種觀念成為在線營銷商的圭臬。當(dāng)社交媒體出現(xiàn)后，營銷既對話的觀念演變?yōu)槠放萍磳υ挕?/p>

是否品牌就是對話？這個問題值得考慮，但許多博客可能會告訴你，并非所有的人認(rèn)同這一觀念。他們關(guān)注的焦點時，反饋和社交媒體渠道如何反饋用戶進行選擇，如果你看到絕大多數(shù)企業(yè)的行為，而且他們對博客、評論者和用戶免費開放，貢獻內(nèi)容。實際上，表明上的公開，是相對單方面的，在他們達到一致看，博客、twitter以及社交網(wǎng)絡(luò)運營商可以進行對話。營銷商誤用這一對話理論的后果就是，一個基于許多因素的對話變?yōu)槠放乒芾碚叩慕逃?xùn)。一場對話建立在相互尊重的基礎(chǔ)之上。它基于品質(zhì)和相等的參與，基于信譽度。如果有人在我們對話前制定一系列規(guī)則，我們會迅速改變我們對即將進行對話的看法。一場包含有放棄的對話不是一場真實的對話。

一旦你走出官方品牌的外部，消費者就會與你對話，

他們會討論品牌的所有內(nèi)容。我做出許多高質(zhì)量的營銷，我也指出，這時客戶會對真正參與社交媒體感到不安。“你的品牌是什么？”是否所有的品牌都與客戶有對話，這存在爭議。由于缺乏開放或接入，他們在你后面評論。你無法阻止它，不論你對管理品牌做了多少，你都無法完全控制。

你該做什么？你可以采取許多大的音樂公司的做法，解雇法律團隊，打擊與你品牌進行的對話。或許，你支持這些對話，并制定如何參與的辦法。

在在線和離線競選活動中，我們見證了這一點。這是第一次人們真正地參與建立一個品牌，而不是袖手旁觀的一場競選活動。

在宣傳活動中，有一點與眾不同：持續(xù)的、成功的從支持者獲得捐贈資金。為何？因為要求人們捐贈資金，宣傳活動就認(rèn)為人們參與這場活動了。你成為捐贈者，你就有了一些權(quán)力。

keso評：

讓品牌真正參與對話，是困難的。因為沒有一個人能夠完全代表品牌，他們也無法承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。所以這很多時候，消費者會發(fā)現(xiàn)，他們根本沒有遇到真實的對話主體，那個好像在與他們對話的人，更像是一個空洞的東西。的成功，核心在于，能夠代表他自己。

原文：/?page=3631612。

出自：/u/sean_carton/archives//。

真實的謊言作文

6月8日下午，伴隨著一陣清脆的鈴聲，考生們陸續(xù)走出考場。此時，沈飛的親戚正等候在考點大門外，還有交警捧著鮮花迎接他，人群中惟獨不見他的父母。

12天前的那個下午，沈飛的父母到學(xué)校參加高考家長會之后，回家途中不幸遭遇車禍，母親送醫(yī)后經(jīng)搶救無效身亡，父親至今還躺在醫(yī)院的重癥病房里。

在醫(yī)院被告知母親已逝，沈飛悲痛不已。(圖片來源：中安在線)。

一場凄慘的車禍5月27日，蕪湖縣六郎鎮(zhèn)政和村村民沈顯玉夫婦騎車前往該縣一中參加高考家長會。不幸，發(fā)生在他們下午返程途中。

14時30分許，夫妻倆騎著兩輪摩托車回家，途經(jīng)蕪?fù)涂焖偻ǖ琅c世紀(jì)大道交口時，與寧國人劉某駕駛的一輛中型廂式貨車發(fā)生碰撞。車禍中，沈顯玉夫婦受傷，立即被送到醫(yī)院搶救。無奈，妻子經(jīng)搶救無效身亡，沈顯玉也身受重傷，至今仍在醫(yī)院救治。

蕪湖縣交管大隊事故中隊在處理這起事故時，意外得知沈顯玉夫婦的獨子沈飛即將參加高考。

一名優(yōu)秀的考生。

沈飛今年18歲，在六郎鎮(zhèn)讀完小學(xué)、初中后，以優(yōu)異的成績考入蕪湖縣一中。這個農(nóng)家娃成績優(yōu)秀，班上有80個學(xué)生，他始終排前20名。“沈飛是個成績優(yōu)異、勤奮刻苦、生活樸素、非常聽話的好學(xué)生，沒讓我操過一點心。”沈飛的班主任說，“同學(xué)們都非常喜歡他。”

考慮到家離學(xué)校很遠，沈顯玉夫婦在蕪湖縣一中附近租房陪讀，他們最大的愿望是孩子能考上一所好學(xué)校。沈飛也非常懂事，每天回到家里就埋頭看書。

悲劇突降，親人們?nèi)f分悲痛，又舉棋不定：是否將噩耗告訴沈飛?此時，交警主動向沈顯玉的親屬提出，為了讓沈飛安心迎考，暫時不要告訴他。

交警的想法和沈顯玉的親屬的想法不謀而合。于是，交警部門主動聯(lián)系學(xué)校通報情況，學(xué)校也表示傾力支持，幫助沈飛安心備考。

其實，當(dāng)天沈飛就知道父母出了車禍，并要求到醫(yī)院看望。交警則告訴沈飛：“你父母傷勢不重，你到醫(yī)院既影響他們治療，又影響我們辦案。你就安心備考吧，相信我們會處理好，等你考完我們會接你去醫(yī)院。”從老師那里，沈飛了解的情況也是如此。

第二天，沈飛又吵著要去醫(yī)院。沒辦法，親戚租了一輛面包車送他到醫(yī)院。被告知探望病人有時間限制，當(dāng)時不給進病房，沈飛只好又趕回學(xué)校。

沈飛拉著父親的手，說自己發(fā)揮得不錯。(圖片來源：中安在線)。

一種無聲的默契。

一家人租住在蕪湖縣城，母親去世，父親住院，沈飛一個人怎么辦?30多位親戚經(jīng)協(xié)商后達成一致意見：沈飛的生活由三個姨媽輪流照顧。

“我們就怕孩子問起父母的事，孩子很孝順，幾乎每天放學(xué)后都會問父母的傷情。”沈飛的三姨媽說。每次遇到這種情況，三位姨媽都輕描淡寫，強顏歡笑。當(dāng)孩子將信將疑地走進書房后，姨媽們個個流淚滿面。

“他發(fā)揮正常的話，考上一本不成問題。不告訴他真相，就是想讓他安心高考，邁過人生的第一個十字路口。”沈飛的班主任說。“一旦他知道真相，考試肯定會受影響。”蕪湖縣交管大隊教導(dǎo)員余利民說。事后，他們?yōu)閭呋I措了6萬余元醫(yī)療費，不少民警還自發(fā)捐款。

其實，記者也在第一時間獲悉了沈顯玉夫婦發(fā)生車禍的消息，但一直沒有發(fā)稿。

一番誠懇的道歉。

8日下午，沈飛滿面春風(fēng)地走出校園，交警把他扶上警車，一路鳴笛向醫(yī)院趕去。

“老爸，我來看你了。”重癥病房里，沈飛拉著父親的手輕聲說，“高考結(jié)束了，我發(fā)揮得不錯，你就安心養(yǎng)傷吧!”

聽到兒子的話，沈顯玉緩緩睜開眼睛，他無法說話，只見一顆晶瑩的淚珠順著他眼角滾了下來。

“我們?nèi)タ磱寢尠伞！弊叱霾》縼淼结t(yī)院大廳，沈飛提出要求。一聽此話，在場的所有人再也忍不住了，每個人都淚流滿面。

“孩子，我們對不起你……”三姨媽一把摟住沈飛。余利民上前對著他敬了個禮：“你媽媽已經(jīng)在12天前去世了，我們也是不得已才隱瞞了這個事實。”

此話猶如晴天霹靂，沈飛頓時愣住了，隨后撲在班主任的懷里，哭成了淚人。“你們怎么能這樣對我，我不想聽你們說……”

“你要忍住悲痛，配合醫(yī)生給父親治療，他還不知道你媽媽已經(jīng)走了……瞞著你，是為了讓你考上一所好學(xué)校，圓了媽媽的心愿。”大家如是勸著。

真實的謊言作文

先來看一個sony的案例：

經(jīng)過討論，每個人都認(rèn)為消費者應(yīng)該更傾向于黃色，會后sony對小組成員表示感謝，告訴他們在離開的時候可以免費帶走一個boombox作為回報。那里有兩堆boombox：黃色和黑色。結(jié)果是每個人拿走的都是黑色！

是用戶說了謊？是的。用戶說的和做的可能會完全不一樣，因為他們很多時候意識不到自己行為的真相，所以需要我們對他們的所說的、所做的兩個方面有清楚的認(rèn)識。

每個方法做一遍？不現(xiàn)實！根據(jù)情況選擇？很現(xiàn)實！

那情況怎么判斷呢？成本、時間、資源…？

做用研之前，請大家不要忘記一個重要因素：這次用研我真正想了解到的內(nèi)容是什么？千萬不要被淹死在方法的海洋中。

以目標(biāo)為導(dǎo)向，你想得到的答案將會決定你應(yīng)該使用那種研究方法，特定的方法是為發(fā)現(xiàn)特定類型的信息而量身定做的。

我們可以將用戶研究按樣本量的多少，分成定性研究和定量研究。

定量研究：用大量的樣本來測試和驗證某些事情的方法，

通過分析大量樣本，可以找出具有統(tǒng)計學(xué)意義的趨勢，能夠比較精確的反映出全部用戶的真實情況。

我小結(jié)了一下可能不太精確，但是比較好記易懂：

定性研究：少樣本，預(yù)知未來。

定量研究：大樣本，確定現(xiàn)在。

想知道用戶可能需要什么？可以使用定性研究。

想知道用戶做了什么？就使用定量研究。

stevemulder的用戶研究和測試技術(shù)縱覽圖，很好的告訴了我們該如何使用定性、定量研究的方法。

用戶訪談對用戶目標(biāo)和觀點進行定性的觀察和發(fā)覺。

而調(diào)查問卷則用于測試和驗證這些發(fā)現(xiàn)。

可用性測試對用戶的行為進行定性的觀察。

網(wǎng)站流量分析則通過大量的數(shù)據(jù)來確保這些行為模式具有統(tǒng)計意義上的真實性。

本文出自：/2008/12/truelie/。

真實的謊言作文

人與人之間的交流是通過信任建立起來的，如果沒有信任作為基礎(chǔ)，人與人之間的交流就會存在障礙，無法進行有效的交流，就會使人缺失尊重和誠信，人最擅長的是偽裝自己的行為和性格，通過謊言來掩飾一切事情的真?zhèn)危瑥亩_到自己想要的目的，不顧信任的缺失，更是不顧道德修養(yǎng)的缺失，使世界充滿謊言，人與人之間的信任不斷流逝，促使謊言滿天繁星。

每天面對千言萬語的我，許多語言都無法進行辨別真?zhèn)危棺约合萑雽擂蔚?境地，人與事的真假往往是無法進行判斷的，表面看上去確實是真，但從另一個角度看，又充滿變數(shù)的，自己不知道相信與否，有時需要思考許久才能做出判斷，去執(zhí)行一件事情。

我們每天都生活在這個充滿謊言的世界里，每個人都將自己偽裝成高尚之人，用華麗的語言去說服一切，欺騙與謊言已經(jīng)成為了日常生活的一部分，每個人表面都是強顏歡笑，但心里卻是另一番景象，讓人們猜不透一切。

我們每個人都有說過謊言的經(jīng)歷，用謊言來掩蓋一些事情的真相，不想說出自己心中的想法和做法，將事實掩埋在自己心中，成為一個永久猜不透的一件事，人的心是最難猜透的，也是最復(fù)雜，所以我們往往無法猜測一個人是否對你說了謊言，是否是真心的，我們都無法辨別，永遠是個謎。

我們每個人都欠世界一個諾言，欠每個人一個諾言，曾經(jīng)對這個世界許下的諾言，早已忘記千年，世界只希望我們實現(xiàn)一個千年諾言，不想讓世界充滿謊言，而是成為一個真誠和用心交流的清新環(huán)境，而不是渾濁的環(huán)境，讓人們生活世界的黑暗之處，愿更多用誠信和信任相處，還世界一片天空。

諾言人人都可以許，但人人卻難于實現(xiàn)諾言，希望許下諾言之人，用真誠之心兌換。

真實的謊言作文

做一家有“社會責(zé)任”的“偉大”的企業(yè)，是很多跨國企業(yè)或某些大公司“忽悠”消費者的法寶，諸如：要做基業(yè)長青的百年老店；要把顧客當(dāng)成是“上帝”。在制造宣傳效果的時候，顧客永遠是對的，可一旦顧客購買的產(chǎn)品真有問題的時候，這些企業(yè)馬上變了一幅嘴臉，能換絕不退；能維護絕不換；能搪塞則絕不維修，在竭盡所能推來推去之后，產(chǎn)品過了保修期，那就撕破臉皮，死不認(rèn)賬！如果顧客窮追不舍，他們會“惡狠狠”的說：你去告我吧，我們法庭上見。而在以上冠冕堂皇的理由之下，產(chǎn)品售后服務(wù)則儼然變成了一個“灰色地帶”，一把架在消費者脖子上的“屠刀”。

3.15報道的惠普筆記本“質(zhì)量門”、索尼、lg液晶電視高額的維修費用，汽車4s店的售后服務(wù)問題多多，這些其實一點都不奇怪。營銷傳播網(wǎng)上討論營銷與道德有沒有關(guān)系的問題，看到不斷出現(xiàn)的某些大企業(yè)“死扛”不認(rèn)賬的實例，筆者倒覺得不但營銷與道德無關(guān)，就是很多“大企業(yè)”跟顧客的關(guān)系，那也可以用“你死我活，有你沒我”來形容。

幾年前，錫恩姜汝祥先生寫了一本書《差距》，講述中國企業(yè)和跨國企業(yè)的差距，其中提到中國企業(yè)特別強調(diào)“售后服務(wù)”，強調(diào)vcd、dvd的糾錯能力，這也本身也沒錯啊，但姜博士認(rèn)為：如果產(chǎn)品質(zhì)量很好，還用那么注重“糾錯”能力？姜博士說的“有償售后服務(wù)”，沒想到在中國市場竟然成了跨國公司“榨取”消費者血汗的利器，也成為了中國某些企業(yè)學(xué)習(xí)的“樣板”。

對于跨國公司的售后服務(wù)，準(zhǔn)確的說是“有償售后服務(wù)”，筆者也領(lǐng)教不少。

一次在出差的途中，筆記本電腦系統(tǒng)出了問題，不能開機，而此時沒有帶電腦自帶的系統(tǒng)盤，自己恢復(fù)不了系統(tǒng)。本以為，就是重裝一下系統(tǒng)，應(yīng)該不難。但沒想到，去了很多電腦專賣店，就是裝不了。也許是幾年前，很多二三線城市的電腦專賣店的“技術(shù)”還不過關(guān)，抑或是索尼筆記本的系統(tǒng)很“獨”，別人根本裝不了。

在沒有辦法的情況下，回到出差地的省會，找到一家“看起來”實力很雄厚的索尼筆記本售后服務(wù)店，接待的人說，要兩個工作日才能裝好，問價格，他們回答說要一百元。當(dāng)時也沒多想，就答應(yīng)，并把電腦放在售后店里就回去了。

兩天之后，我去拿回了重裝了系統(tǒng)的電腦，回來后發(fā)現(xiàn)無線上網(wǎng)不能用，內(nèi)置的攝像頭也不能用了。馬上打電話過去問，接電話的人說去問問，找來維修的人說，電腦送來的時候只是裝系統(tǒng)，其他的事情要檢測才知道。說可以送來重新檢測。

我驚出一身冷汗：還敢送去檢測？怕是再送去主板、硬盤也要被“黑”掉了。

“售后”成了一張“皮”

電子產(chǎn)品由于更新?lián)Q代較快，售價隨著時間的推移不斷調(diào)低，賣硬件的企業(yè)盈利能力不斷下降，但如果出了問題，消費者肯定要找廠家進行維修，而此時，廠家自然無法完全顧及全球用戶的維修，但問題總要解決，這就出現(xiàn)了特約維修店。相對于廠家而言，特約維修店就是靠維修費用生存，可想而知，要生存，發(fā)展，要活得更好，就必須要想辦法。

這就不難想象，很多沒有道德底線的維修人員就會小問題修成大問題，以次充好，那么，偷梁換柱的事情就頻頻出現(xiàn)了。

甚至在媒體上，有業(yè)內(nèi)人士爆出惠普售后的黑幕，說惠普用于維修問題電腦的配件為舊貨或返修零件，7000元的主板的利益鏈條以及換機的“貓膩”。

售后服務(wù)，已近不再是“服務(wù)”了，是“吸金”大法，最后演變成了一張“皮”，這張皮，外表是羊皮，內(nèi)心變卻成了狼。

如果僅僅靠賣幾部電腦、電視、幾兩汽車，廠家能賺到錢，我們認(rèn)為這是沒有問題的，因為所有的產(chǎn)品、技術(shù)升級換代，產(chǎn)品推出的節(jié)奏等等都是由廠家控制的，但廠家的代理商，特別是兼顧維修責(zé)任的特約維修店，怎么來盈利呢？所以，對于這個情況，應(yīng)該是真實的，他們也要盈利，也要生存和發(fā)展。

換個角度來看，如果只顧生產(chǎn)，而廠家又不能兼顧全球所有消費者的服務(wù)或維修要求，對無論電腦、電視、手機、汽車行業(yè)來說，也是不利的。

但“真實”的情況，卻不能用“謊言”來獲得正常的利潤，而致消費者的利益于不顧。也就是說，真實，但不要謊言。

那么，為了市場的健康發(fā)展和長遠的盈利能力，廠家也要對特約維修店有適度的支持，這不但是為了這些特約店，也是為了消費者的切身利益，最終也是為企業(yè)自身的最大利益。

簡單舉個例子，現(xiàn)在汽車保險業(yè)、4s店（汽車美容店）、車主這一利益鏈條，相對來說就比較規(guī)范，每次出了車險，憑交警責(zé)任認(rèn)定書、保險的現(xiàn)場勘驗單，在定損之后，就可以將車修好，去保險公司進行索賠。而4s店（汽車美容店）也完全可以用保險定損的價格修好事故車輛，但如果沒有保險（交強險除外），這個維修價格將變得很高。

這里面，最重要的是有第三方，保險公司的介入，如果沒有的話，也可能出現(xiàn)4s店（汽車美容店）漫天要價的情況。從這個例子可以看出，自己監(jiān)管自己絕對不能達到長遠的“長治久安”，這就是自家人監(jiān)管自家人的“歷史原罪”。

真實的謊言作文

我多少次地說感情需要真實，但是感情的真實又是多么的艱難，又是那么使人無法看到他的真面目，就像是一個在云霧中的月圓，忽影忽現(xiàn)，當(dāng)霧散的時分留下的只是一片空無。

有人說這個說法太過激，其實我們說不是過激，而是人們太過現(xiàn)實了。人們過于看重物質(zhì)在感情中的比重，需要物質(zhì)的支持和協(xié)調(diào)，需要物質(zhì)的基礎(chǔ)作為感情的鋪路基石。似乎這樣的做法是有道理的，也沒有什么不對的地方，但是往往人們?yōu)榱诉@個物質(zhì)的需要使自己在感情上故意的變?yōu)橐粋€無知，變得使自己無法面對生活的本來，而是使自己在一個虛無的似乎安寧的生活中，閉上自己的雙眼生活。

感情的真實說起來是那么的簡單，但是真正的做起來又是那么的艱難。為什么？那是因為人們不愿放棄自己所謂的自由，那個給自己放縱的理由。就是這個理由才使得這個世界的情感變得不再真實，不再那么的深遠。

資料。

情感似乎是一種虛無的境界，是一個人精神世界的注腳，人們不能沒有這份深厚的感情，不然你就會是一個被人說成為一個淡漠者，但是為什么會是一個淡漠者，人們不會去探究。但是感情需要真實的襯托，因為精神的源泉來自于感情的落地生根，那就是我們行動的付出，包括情感的堅守，情感的呵護，情感的交流，情感的傾訴等等。但是往往這些很簡單的真實人們卻很難做到，很難使人們看到這些的真實。

情感是存在的，又是一個活靈活現(xiàn)的真實存在，似乎和上面的說法有一些矛盾，其實也不是矛盾只是由于我們在情感上面就有著很矛盾的思維。為什么呢？原因是這樣的，情感的存在是現(xiàn)實的，但是在堅守情感上也是現(xiàn)實的。所謂真實的情感并非只是現(xiàn)實存在那么簡單，因為情感是不可以共享的美好，應(yīng)當(dāng)在人們得到的`觀眾是一種唯一可以被人們贊嘆的自私。但這種自私一旦被打破，那么情感的真實就被人們斥責(zé)為虛偽，虛假，謊言。這是人們可以理解的，也是被人們認(rèn)同的，應(yīng)當(dāng)不會被什么人否定的。

人們認(rèn)同情感的自私，也認(rèn)同情感的堅守，但是當(dāng)人們遭遇情感的多重性的時候，也就是說遇到多個情感的時候，人們就忘記了自己也應(yīng)當(dāng)尊重情感自私的原則，而是去做那個情感多重享受的博愛者了，這也是人們虛偽的一面。

所以說有人講：感情是一個真實的謊言，也是不為過的。

真實的謊言作文

在看到這一期的博客談?wù)摚也缓靡馑嫉南虼蠹艺f說我的幾條謊言。

一、有一次，我回家晚了。媽媽問我為什么回來這么晚？我對媽媽說：“老師給我們講題了，所以放學(xué)晚了。”媽媽說：“老師說最晚5點半就放學(xué)了，現(xiàn)在都6點半了，回家只需15分鐘就可以了。”我說：“路上遇到“鳥市”又看了一會兒小鳥。”媽媽說：“以后放學(xué)就回來，不要在路上玩。”說完就去做晚飯了。在房間里寫作業(yè)的我，總是感到不安。我想：還是去承認(rèn)了吧。如果騙著媽媽，我心里也不是滋味兒，然后就躡手躡腳地向廚房走去，向媽媽坦白了這件事。媽媽沒有吵我，也沒有打我。和藹的對我說：“這件事就算過去了，只要記住這次教訓(xùn)，下次不再犯就行了。記住，孩子，誠實是千金難買的，我們都要做一個誠實的人。”

二、記得一年冬天，天下起了鵝毛大雪，給大地鋪了一層銀色的地毯。放學(xué)了，我要回家了。可是雪就像一個無形的吸力盤，把我吸引到雪的世界里。我盡情的玩耍著，不知道媽媽卻在冒著大雪在找我。我看見媽媽經(jīng)過小廣場，我高興的對媽媽說：“媽媽，這雪太美了，太好玩了。”媽媽說：“你在這玩雪呢？很開心吧！”“yes。”我很輕松地回答，因為我不明白媽媽的話中有話。媽媽緊緊地抱住我說：兒子，天這么晚了，媽媽跑回你的學(xué)校，還有你常去的同學(xué)家，又給老師打電話，媽媽是擔(dān)心你呀。”我沉默不語，一股暖流溫暖著我。

三、有一次星期天，媽媽要出去了，我心中一陣狂喜。（我想著可以玩電腦游戲了）媽媽說：“你在家里好好寫作業(yè)、看書。”我先急急忙忙寫完作業(yè)，該刊課外書了，我看了編者的話，知道了一本書的大概意思。我看完后，就玩起游戲來，等聽見媽媽的腳步聲后，才關(guān)電腦。拿起書假裝看。因為我讀了編者的話，知道了這本書的大概意思，媽媽回來檢查就不會有漏洞了。雖然這件事媽媽不知道，我心里還是有點兒不踏實，因為畢竟是欺騙了我親愛的媽媽，但也不敢去承認(rèn)。在這里，我要鄭重的向媽媽道歉：媽媽，對不起，兒子又錯了，以后再也不欺騙媽媽了。

我們不要養(yǎng)成說謊的壞習(xí)慣，要誠實、守信，自己做過的事要敢于承擔(dān)責(zé)任！

真實的謊言作文

余教授從中國回來，一下飛機就往家里趕，想給太太一個驚喜。

余教授進了豪華公寓大樓，乘電梯來到家門口，用鑰匙將房門輕輕旋開，一股佳肴的味道飄散而來。他踅進門，發(fā)現(xiàn)餐桌上熱氣騰騰地放滿了盤盞，心中疑惑，“她怎么知道我今天要回來？”看來夫妻間心有靈犀。太太就是太太。

他來到廚房，見太太正忙著炒菜，于是躡手躡腳地走上前去將太太的眼睛蒙住。太太渾身一個激靈，馬上猜到是他。太太轉(zhuǎn)過身，用手勾住他的脖子。上大學(xué)談戀愛時他就喜歡蒙她的眼睛，所以一點都不難猜。

太太眼神嬌憨地怪他下了飛機也不給她打個手機。他說結(jié)婚這么多年，太太是自己肚里的蛔蟲，腸子轉(zhuǎn)幾道彎一清二楚，用不著。

太太說忘了買酒，讓他趕快去買。

余教授于是出了門來到街上，拐彎抹角到隔幾條街的一家賣名貴酒的酒店，他以前經(jīng)常來。不料酒店的門上掛了一個“close”的牌子。余教授看看手表，天色還早，怎么就關(guān)門了。這時一個手中拿著鮮花的人匆匆走來，推門而入。余教授疑惑地跟了進去，店老板打著招呼，熱情有加。店里還有其他幾個顧客，剛才進來的那位一面打著手機一面選酒，滿臉的幸福，余教授對店老板說門口的牌子掛錯了，店老板笑著回答，今天是愚人節(jié)。余教授會過意來，在中國將這擋子事給忘了。

余教授買了一瓶正宗的法國紅葡萄酒，最高級的那種，太太和自己常常品嘗。來到柜臺前付錢，站在拿花人的后面。付完錢，余教授興高采烈地打著口哨走在回家的路上，在公寓電梯前不期和剛才那人又碰了面，他在等電梯，兩人彬彬有禮點頭致意。一進電梯，那人敏捷地按亮了按鈕，原來和自己去同一層樓，以前沒見過。

電梯停下后，那人輕駕熟路迫不及待地快步出了電梯。余教授打量著那人高高帥帥的背影，老遠地跟在后面。帥哥在自己的家門口停了下來，按響門鈴，余教授在拐角處停了下來。

房門開了，那人馬上將鮮花美酒獻了上去。太太焦急地對那人說剛才不是給你打過手機，讓你不要來了，他回來了。那人笑著說甜心今天是愚人節(jié)，你騙誰。

余教授轉(zhuǎn)過身，默默地走向電梯下了樓，一個人在空曠的大街上踟躕。路邊一個流浪漢向他討錢，他將紅葡萄酒遞過去。不料流浪漢不要，說那是毒藥，誰不知道今天是愚人節(jié)。

余教授苦笑著搖搖頭，向前走去。他想起了在中國臨上飛機前，一個很崇拜他的漂亮女孩在機場候機大樓里淚眼婆娑地讓他留下來。他說不能，大洋那邊的老婆不能沒有他，他不能背叛她。

愚人節(jié)這天余教授總算明白過來，原來自己一直活在愚人節(jié)里。